蒋培友
第四章 结论
近年唐代考古进展较大，唐代楷书家个时期楷书作品不断出土，这弥补了徐浩等唐代楷书家早期作品的缺失，使我们可以较为全面地把握诸如徐浩的唐代楷书家各时期的书法风貌。更重要的是，这些书迹的现世，使我们得到了重新认识唐代楷书的机会。本文从此角度出发，考察了徐浩楷书的取法，对徐浩的书法创作进行了初步分期，进而探讨其在书法史的地位，以此作为唐代尤其是盛、中唐楷书研究的个案。本文的几个主要结论如下：
一、基于新材料对徐浩楷书分期和历史地位进行再认识
鉴于史料和作品不足，之前，对徐浩楷书的研究不够充分。近年的考古发现弥补了徐浩早期和中期作品缺失的不足。本课题抓住新材料现世的契机，结合以往史料对徐浩楷书进行考察，参考前人研究，对徐浩楷书进行了分期。徐浩楷书经列了三个时期：创作《陈尚仙墓志》的紧追时风的求索期，《李岘夫妇墓志》和《大证禅师碑》代表的成熟期，《不空和尚碑》代表的总结期。
结合新出土的盛、中唐楷书作品，以颜真卿为参照，本文重新思考了徐浩楷书对唐代尤其是中唐以后的意义。徐浩楷书的劲健肥厚的韵味，规范标准的结构，开拓了盛、中唐楷书的风气，对晚唐和宋初楷书也有一定的影响。但是，在北宋后，随着楷书致用的作用减弱，徐浩楷书的影响相应的减退，后世接受的是个性更突出的颜真卿，并将其推上唐代楷书开创者的至尊地位。因此徐浩是盛、中唐楷书风气的开拓者，而颜真卿则是唐代楷书的开创者。
二、盛唐楷书的过渡型特点及中唐楷书的双线性特征的提出
一定意义而言，徐浩和颜真卿分别代表了八世纪的楷书的两个主要的发展方向，我们发现对徐浩和颜真卿不同时期的作品进行对比分析，是考察初唐到盛、中唐楷书风气转变的关键。
事实上，本文通过徐浩书法（尤其是其楷书）研究这一个案，探讨八世纪楷书的状况。本文又运用作品比对的研究方法，结合该时期的其他楷书作品，对徐浩和颜真卿的楷书发展情况进行了分析和探讨，发现颜、徐因取法和审美追求的不同，形成了两种不同风格类型的楷书。徐浩主要是在初唐劲健风气上融入肥厚，追求劲健美观，可以说是对初唐风格的继承和发展。因其规范、美观、实用，成为当世楷书的标准，故受到当时社会的广泛认可，开拓了盛唐晚期和中唐的楷书风格，完成了初唐风格到中唐风格的转变，促成了唐代标准的楷书定型。颜真卿则不同，他一方面继承初唐经典，另一方面，因其为官地方，没有大量书写标准美观的实用楷书文书的压力，所以他的行书吸收了魏晋以来一脉相承的发展下来的民间行书和北方楷书的优点——结体宽博厚重——较早地成熟起来，加之他又有深厚的篆隶渊源，他主动地将经典和俗书进行融合并结合各体特点，经过反复尝试，最终完成了楷书发展史上的又一轮雅俗的转换，形成宽博、厚重的楷书风格，成就了为宋以后所推崇的代表唐代楷书最高水平的“颜体”。颜、徐两种风格的楷书成为中唐后楷书发展的两个方向，到晚唐柳公权时，得以合流，唐代楷书发展历程的总结出现，这也成了唐代楷书的最后辉煌。
在此，我们有必要对唐代楷书的发展作一简单的概括，看看推动唐代楷书发展的几位楷书家各自的贡献。唐代楷书经过初唐欧、虞的过渡，到褚遂良，最终完成南北楷书风气的融合，褚遂良成为唐代楷书的“广大教化主”。初唐风格形成，并对此后的唐代楷书产生持续的影响，中唐的徐浩继承初唐褚体的劲健辅之以肥厚，并完善楷书法度，完成了初唐楷书到中唐楷书的转换，徐浩成为盛、中唐楷书的开拓者。同时颜真卿在继承的基础上，另辟蹊径，将民间书法和当时盛行的诸种书体的优点结合，完成雅俗的转化，形成另一化腐朽为神奇的宽博厚重的“俗化楷书”，将唐代楷书推向高峰，由于受到宋后历代书家的广泛推崇，颜真卿当然成为唐代楷书的开创者。颜、徐之后柳公权结合中唐的两类型楷书，完成唐代楷书的又一次合流和总结，柳公权则是唐代楷书的总结者。
由此看来，在全盛的开元、天宝时期唐代楷书并没完全形成与时代风气相应的宏大气象，开元、天宝时期的楷书具有明显的过渡性特征，直到徐浩和颜真卿楷书风格成熟的盛唐末至中唐初，唐代楷书才真正达到最高峰，并形成两种主要的可能的发展方向，任后来者取法。所以，八世纪是唐代楷书发展的重要时期，在这期间，楷书的关键性转变完成，经过这一百年的发展，楷书走上了颠峰。我们在言及唐代楷书的成就时，给颜真卿以崇高的礼遇时，也不应忘记在与颜真卿相互影响中开拓唐楷书风气的徐浩所作的贡献。
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2008年6月11日定稿
发布日期：2008-10-16
