分述篇
第六章 装饰性对联
这一大类对联，其共同特点是：一则悬挂的时间久，有的能挂几百年，损坏后可重修再挂；二则因悬挂时间久而对载体的要求高。
要是细分起来，这一大类对联比较杂，凡是不属于春联、喜联、寿联或挽联的对联，几乎都归入这一大类之中。它们大致可以归纳成以下几类：
一、门联和行业联：门联是漆写在两扇大门之上，或者悬挂在大门外的立柱上的。又可分为住宅门联和行业门联两类。行业联，除了门联以外，还有装饰在室内的，装饰在室外其他地方的。解放后，新建筑多采用西式，只一扇门，或用转门等，门联已经不大时兴了。行业联也趋于消失。作为行业联的一个新变种，是为了广告效应而征集的行业联。这种联往往作出来并书写出来而不张挂，却用来在报章杂志上作广告。
二、室内外装饰联：名胜风景区、园林内、寺观中，以及古代宫殿、官署衙门、学校等处的室内外，作为装饰用途的对联是大批的。家庭中使用的室内装饰联，至今活跃在知识分子的书房、卧室、客厅等地方。新建的纪念堂内外，也常用对联装饰。其中，宗教寺观等处的内外对联有其本身的宗教性质和宣传色彩。
综合上述，我们可以把室内外装饰联统一再行划分为：
一、主要供应家庭、个人使用的，即私人应用的。
二、带有公共性质的。
在第二类中，宗教性质的带有特殊性，我们另编一章叙述。本章分述公私两类装饰性对联。
室内外装饰联与环境的关系
在这里，得先把室内装饰联与环境的关系说一说。它不但涉及本节，而且关联到所有的室内和室外装饰联。
室内外装饰联，可说是室内和室外环境加工综合艺术的一个有机组成部分。拿室内联来说，一定得和全室的环境相调和，力求溶入整个大环境之中，要能加强而不可破坏整体环境。最好是和经常活动于室内的人物的风格高度一致。这一点，我们看看《红楼梦》中对联的安排便可恍然。
《红楼梦》第三回中，是这样描述荣国府正院堂屋的匾额与楹联的：
进入堂屋中，抬头迎面先看见一个赤金九龙青地大匾。匾上写着斗大的三个字，是“荣喜堂”。后有一行小字：“某年月日，书赐荣国公贾源”。又有“万几宸翰之宝。”……又有一副对联，乃乌木联牌，镶着嵌银的字迹，道是：
座上珠玑昭日月；
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堂前黼黻焕烟霞。
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下面一行小字，道是：“同乡世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书”。
这还使我们知道了，清代这种木质的平板或抱柱的半圆形的，悬挂在室内墙壁上或室外柱子上的楹联及其载体，称为“联牌”。
《红楼梦》第八十九回（高鹗续补）中，描绘阴历十月初林黛玉房中应时当令新添的室内装饰：
宝玉走到里间门口，看见新写的一副紫墨色泥金云龙笺的小对，上写着：
绿窗明月在；
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青史古人空。
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……一面看见中间挂着一幅单条，上面画着一个嫦娥，带着一个侍者；又一个女仙，也有一个侍者，捧着长长儿的衣囊似的。二人身边略有些云护，别无点缀。全仿李龙眠笔意。上有“斗寒图”三字，用八分书写着。
我们在本书中还引了《红楼梦》第五回秦可卿卧室联，第四十回探春书房联，这些对联都起着烘托并显露出主人公精神面貌的作用。至于“大观园试才题对额”中对于室外装饰联与大环境配合的记述与议论，正是绝妙的对室外联必须与环境调谐的说明。
从形式、载体方面看，室内和室外装饰联可说是各类对联中最为百花齐放的，一般总是要求尽量地在与大环境调谐时做到精巧雅致。室内装饰联从字体、书法、尺寸、字数到载体与颜色，都是多种多样，用意应和全室环境紧密调谐，更要兼顾在室内经常活动的人，以及常来常往的人们。要能够切合主人身分，要作到使客人们能懂得能欣赏。可以举出两个极为特殊的例子：两面看字联。
《楹联续话》卷四引：
黄右原曰：“从来联语，纸书居多。或刻以竹木，或用漆加云母石，且有嵌牙玉者。至吴山尊学士，始出意制玻璃联子。一片光明，雅可赏玩。惟字画不能无反正之嫌。学士又运其巧思，使之表里如一。其句云：‘金简玉册自上古；青山白云同素心。'上制一横额，题‘幽兰小室'四篆字。又请孙渊如观察以双款篆书‘山尊先生'、‘孙星衍'七字。正面反面并是一样。其巧不可阶如此。”
郑逸梅《艺林散叶》第108则有云：
陈蝶仙筑蝶庄于西子湖头。以爱镜故，廊间多置长镜。但楹联入镜，字作反影，颇以为憾。因拟用字之正反相同者为联以张之。其女小翠曾撰若干联，其一云：“北固风云开画本；东山丝竹共文章。”盖繁体字适相称也。
这两联真是匪夷所思。不过，镶挂此种对联，室内其他装饰，包括室中宾主在内，都得雍容华贵，显示出温文尔雅，才能于富丽中显露才华。试想，如果室内贴有几张外国商店美女宣传画，再搭上几个赌徒推牌九，呼幺喝六，啤酒瓶子乱扔一地，烟气腾腾，那形成的对比也就太强烈了。
室外装饰联也是如此。应注意其内涵与外表的配合。如新建的黄鹤楼、滕王阁等名胜楼阁，富丽堂皇，联语须阔大恢宏，载体应金碧辉煌，这才有吞吐江湖气象。有的草亭萧寺，最宜野趣天然，若挂上金字匾额与楹联，就消受不起了。
室内装饰联举隅
室内装饰联，就其安置场所论，主要在书房、客厅、卧室；就其作者来源论，不外主人自作、他人赠与、采买三途。
明清两代到民国年间，对联盛行，差不多的人家总会张挂一副以上的对联。“联话”等书籍中记载，对联爱好者甚至连厕所也拟有对联，是否张挂无考。当代则对联热已经降温，城市住宅建筑多为单门无堂屋之西式，知识分子居住条件欠佳，室内书柜占据大量墙壁，对联的生存空间极端缩小。可以说，除了在小范围之内，个人应用的室内装饰联已经不太时兴了。最近有少数爱好者（包括一些建筑师）提倡在公共建筑如大宾馆的客房内布置对联，倒是一条推广的路子。
除了宫殿等大型建筑物以外，一般建筑室内空间狭小，因而不能张挂字数多、尺寸大的对联。这是写作此类联语时必须首先考虑到的问题。其次，由于长期使用，有时效的内容最好不用；吉祥话多说，倒霉的字眼别使。勉励上进的格言最受欢迎。
以下，略举一些清代至近现代的室内联，供读者参考：
渔洋山人王士祯，是清代康熙年间大诗人，文坛领袖，又屡任与科举有关的高官，门下士极多。他的弟子殷誉庆赠他的一联著称于联书与笔记中：
天下文章，莫大乎是；
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一时文士，皆从之游。
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平仄不调谐之处颇多，内容却是善颂善祷。虽略有夸张，按王氏当时的情况，也还当得起。另有一副赠王氏的联语：
尚书天北斗；
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司寇鲁东家。
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平仄和谐。王士祯曾任刑部尚书，故联中以孔子任鲁司寇为比。同时切合王氏为山东人，更切合他是—代宗师。以王氏比孔子，则有点比拟不伦了。据清代梁章钜编著的《楹联丛话》卷九中记载，这是那专爱拍大官僚马屁声名狼藉的钱名世所作。钱名世后来写诗拍年羹尧，拍出大漏子，被雍正皇帝封为“名教罪人”，那是后话了。但从此也可看出，送人联语，要悠着点儿，不可顺口开河，诌媚过甚，于人于己都没有好处。
赠人的和自己撰写的室内联，一般悬挂在书房、卧室、客厅，以用格言者为多。其中盛行集句联，先举几副奇特的室内联：
天地埋忧毕；（《乙酉腊见红梅一枝思亲而作时小客昆山》）
○●○○●
关山拭剑行。（《送刘三》）
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这是康有为集龚定庵诗句，突兀奇倔，不可以常例度之。其中夹带“埋忧”、“拭剑”则毫端似有杀气。我辈后学，无康圣人之德能、身分与湖海豪气，必须以画虎不成为戒，万不可学此种口气。据郑逸梅老先生编著的《南社丛谈》记载，此联为陆丹林（1896—1972）所得，极为欣赏。陆氏脾气与常人不同，也许敢张挂。
精神到处文章老；
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学问深时意气平。
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这是清代石蕴玉所作。
养天地正气；
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法古今完人。
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这是孙中山先生写来赠人的室内联。
再举几副有特色的：
《两般秋雨庵随笔》中载有：
葛秋生姑丈（庆曾）斋中悬一联云：“书似青山常乱叠；灯如红豆最相思。”语极清新。“青山”句，秋生自拟；“红豆”句，则许滇生侍讲所对也。
郑逸梅《艺林散叶》第2986则有云：
章松庵有句：“水月松风招白鹤”，苦无对句。陈栩园云：“何不对以‘石泉槐火煮乌龙'。”章大喜，请人书为楹联。
此两联以清新雅致见长。
写作此类联，除了格言等常见内容外，更有切合受联者的某种特点的：
《楹联丛话》载沈廷芳赠董文恭（诰）联云：
著书台迥名繁露；
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入画山多学富春
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一切姓，一切地，又切其人善画。
《两般秋雨庵随笔》中则载有：
嘉庆中，有曹姓人为彭泽令。其友赠一联云：“二分山色三分水；五斗功名八斗才。”一切官地，一切姓，运典恰切。
写作室内联的大忌，是和受联者开玩笑。例如，清代有人给董姓人家客厅写联：
贤者亦乐此；
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卓尔末由从。
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这是“冠顶”格，骂姓董的不是董贤，就是董卓。后来被纪昀看出，方才撤除。
再有，上面已经说过，不可用不吉祥的字里字面。例如，吴佩孚在被北伐革命军打败后流寓长江上游时，写给一位姓王的男子的一副联：
登楼文士思家国；
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誓墓将军惜岁华。
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上联用王粲《登楼赋》典故；下联用王羲之（曾任右军将军）在先人墓前发誓不再出仕的典故。上联讲的是姓王的背井离乡，下联警告他不可空抛岁月。倒是很反映吴氏自己当时的心境。联中出现“誓墓”字样，您说可让人家怎么张挂呢？
具有公共场所性质的地方甚多，此类联语也多，不能遍举。这里只列举三类。它们都具有独立或半独立性质，并极富中国特色。以此来代表具有独立性质的公共场所联语。
亭联
亭和塔，是中国建筑中最有个性特点的。中国建筑困于四合院框架，大同小异。亭和塔，除了双亭双塔以外，雷同者不多，是中国建筑中最为百花齐放的两种类型。塔，多为宗教建筑，暂且不论，先说亭联。
半山亭联：
大观在上；
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小住为佳。
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“小住”的“住”，意为“暂停，暂时休息”。
长沙岳麓山望湘亭联：
西南云气来衡岳；
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日夜江声下洞庭。
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上联仰首往山脉来处看，同时仰观天文气象。下联低头往江水去处看，实为俯察水文地理。这种观察实际上带有想像性质，却更增加了此联的恢宏气势。
邯郸古迹中有著名的吕洞宾祠堂，根据唐人传奇中沈既济《枕中记》，以及明代汤显祖据之发挥而成的《邯郸记》，落实“吕翁”就是后来的吕仙，亦即吕洞宾。这本是小说戏曲家言，怎样落实均无不可。可是撰联得不粘不脱，空中着力最难。祠堂内有梦亭，坐实有此实实在在的一所亭子，然则虚幻无实之梦又待如何？请看下面的联语是怎样解决问题的：
睡至二三更时，凡功名都成幻境；
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想到一百年后，无少长俱是古人。
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此联平仄大大失调，是其大病。
桥联
中国的桥梁建筑也极富民族特色，而且往往成为当地一景。桥边又常为友人、情人聚会与送别之地，流传典故甚多。因而桥联为人所重。下举数例：
陕西临潼著名的灞桥联：
诗思向谁寻？风雪一天驴背上；
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客魂销欲尽！云山万里马蹄前。
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上联用郑綮“诗思在灞桥风雪中驴子上”的典故，见于《唐诗纪事》卷六十五。下联用唐代首都长安人士大都在此桥送别的故事。
清代梁章钜编著的《楹联丛话》卷六有云：
南京淮清桥桥门，有集刘梦得、韦端己句云：
淮水东边旧时月；
○●○○●○●
金陵渡口去来潮。
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桥门之联，当以此为最工。
按，此联全用本地风光，集句相当浑成，故梁氏叹为最工。
又，清代梁章钜编著的《楹联续话》卷二有云：
……杭州城外之半山，桃花最盛。花时游船糜集。秋后红叶亦极可观。旁有小桥，桥门一联云：“欲泛仙槎向何处；偶传红叶到人间。”皆桥门联之极超脱者。
北京北海前门外金鳌玉蝀桥，原为宫苑名桥。清代赵翼应制撰写桥联，云：
玉宇琼搂天上下；
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方壶员峤水中央。
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据清代梁章钜编著的《楹联丛话》卷六记载，上联中“上下”原拟为“尺五”，经汪由敦改为“上下”。赵翼在《檐曝杂记》卷二中自己评论说：“乃益觉生动也”。
戏台联
大家都知道，中国老式戏台，即到清末尚且在全国戏台建筑中占绝大多数的戏台，都是四面体的房子形状，其中三面开放，面对三方观众。它的正前方定有两根大柱子，有的柱子长度可达两三层楼高，有的则只有一层房高。就说在明清两代吧，额定这两根柱子上必定悬挂一副抱柱长联。
这种中国旧式戏台，按其建筑环境，还可分为室内、室外两种类型，但其建筑格式基本相同，全是三面开放的四面体房子形。室内的有戏园子（大型）和贵族宫室园林建筑内的（小型）两大类。室外的，有设在大型四合院内的，这种类型的有多层的超大型台；还有面对广场或广阔水面的，所谓野台子是也。无论哪种台，一般全有楹柱联。辛亥革命前后，对外开放的通商口岸引进西方近代戏院类型建筑。这种建筑的戏台是一面朝向观众的，也没有那明显的两根台前圆柱。于是，戏台联逐步消失。
总结明清两代特别是清代戏台联的写作特点，大致地说，此种联大体上属于室内外装饰联的范畴。在写法上，应遵循以下原则办事：
一、要突出戏剧行当特点。
二、要突出本地区甚至就是这个戏台所在地的特点，最好做到不可移易，也就是说，换个地方悬挂就显出不对劲，特色对不上啦。
三、针对戏剧观众多且各种层次、年龄的人都有的特点，撰写联语时必须具有群众观点。要做到雅俗共赏，老少咸能通晓。
以上三点，都是从内容方面着眼，形式方面呢：
四、必须量体裁衣，相度好抱柱联的长短宽窄尺寸，再决定字数和书写格式。这一点非常重要。因为许多大戏台常为层楼，所挂台联通贯下来，狭长，字数不宜过少。有的抱柱相当宽，又长，联语常需书写两行才合适，那就要写成“门字联”，忌讳“刀字联”。而室内小戏台则多半属于小巧玲珑类型，字数不宜过多。
戏台抱柱联，除了野台子临时随便张贴纸联将就了之外，大多数为木质，做工讲究，常为金字，黑色底或其他色底（常用红色或蓝色等），显示出金碧辉煌的风采。此种联常存在多年，可能与建筑共始终。所以写来务须慎重，要使之不愧为传世之作。
以下所举各例，从不同方面验证上述观点。
建筑在各种寺庙、祠堂院落中或大门外广场上的室外戏台颇多，清代梁章钜编著的《楹联二话》卷上有“武庙戏台联”（关羽被后代帝王封为武圣人，他的祠庙简称武庙）一则，有云：
浙中吴山顶庙为道光壬寅（按：道光二十二年，当公元1842年）重修，见有集唐句题戏台一联云：
圣代止戈资庙略；
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群仙同日咏霓裳。
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武庙随处皆有，亦随处皆有戏台，而楹联柱之联未有壮丽工切如此者。惜忘却何人所撰。出语系李群玉句，对语系李义山句也。
按，此庙之重修，正当1840-1842年鸦片战争中，英国军舰侵袭浙江沿海之后，所以梁氏对上联极有“工切”之感。
扬州州治衙门内戏台联，王文治所作：
数点梅花横玉笛；
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二分明月落金尊。
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按，这是小戏台联，字数亦不宜多。此种戏台主要供官僚送往迎来和部属、家族等娱乐用，还需点出历史上与当时的扬州的一片繁华景象，衙门里的富贵气象。与此联异曲同工的有郑板桥为扬州两淮盐运使衙门戏台题联：
新声谱出扬州慢；
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明月听来水调歌。
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按：“扬州慢”是南宋大词人姜夔特地为扬州谱写的词调，而“水调”则是隋炀帝开运河时创制的曲调。此联比上一联逊色，原因是禁不起过分推敲：姜氏的《扬州慢》是悼惜战乱后的扬州的作品，充塞着悲凉情绪。隋炀帝是昏君，开运河的功过暂且不提，“水调”传唱不久，他就亡国杀身了，这可是“后庭花”一类的歌曲呀！也许郑板桥是讥刺那些官僚，亦未可知。
下面介绍几副通用型的戏台联，多为野台子所用：
乡村戏台联：
父老闲来消白昼；
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儿童归去话黄昏。
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又，通用的通俗戏台联，集戏曲中成句。俗不伤雅，俗中有雅。
把往事今朝重提起；
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破工夫明日早些来。
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按，这两联都可供临时张贴用。第二个联语主要为连续演出连台本戏而作，实为拉主顾的巧妙变相广告也。
三十年代一处小戏台联：
舞台小天地；
●○●○●
天地大舞台。
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当代北京市湖广会馆内舞台联：
魏阙共朝宗，气象万千，宛在洞庭云梦；
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康衢偕舞蹈，宫商一片，依然白雪阳春。
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此戏台完全按中国旧式建筑规格恢复，故用此旧联。“魏阙”和“康衢”点明会馆在京师大道旁。“洞庭云梦”点明湖广地区乃古来帝王张乐之处，典出《庄子·天运》等书所载。“白雪阳春”用的是著名的宋玉《对楚王问》一文内故事，由于毛主席使用过此典，尽人皆知。
名胜园林为大型景观，相对于上一节的亭、桥、戏台等具体建筑而言，面积大，内涵多，属于公共场所中带有综合、组合性质的。这些名胜园林又常经文人学士诗文歌咏，有许多历史典故可说。联家自然以这等地方为自己驰骋文才之处。楹联中，此类联占相当大的一部分，名联叠出。以下仅举脍炙人口的一些联语为例，挂一漏万：
先举最为大众景仰的成都杜甫草堂联：
异代不同时，问如此江山，龙蜷虎卧几诗客？
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先生亦流寓，有长留天地，月白风清一草堂。
○○●○● ●○○○● ●●○○●●○
此联上联用反问句，增强了怀古吊古的跌宕气势；下联落实到诗人虽去而草堂长存。下面我们所引的朱德委员长为草堂所写的那一联亦同此一慨：
草堂留后世；
●○○●●
诗圣著千秋。
○●●○○
朱德委员长这一联，言简意赅地把杜甫与草堂联系在一起了。
再看郭沫若先生为草堂所写一联：
世上疮痍，民间疾苦；
●●○○ ○○●●
诗中圣哲，笔底波澜。
○○●● ●●○○
句中自对，上联称扬杜甫诗的主要内涵，即“人民性”；下联盛赞社甫诗的艺术成就，即“艺术性”。与五六十年代学习前苏联“文艺学”的两大文艺批评范畴完全吻合。又以艺术性很强的对联手法出之。郭老不愧为大手笔。
集杜甫诗句为草堂联：
万里桥西宅；
●●○○●
百花潭北庄。
●○○●○
不啻一个诗化的指路灯。
岳阳楼的旧联，拙见以下一联为最佳：
四面湖山归眼底；
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万家忧乐到心头。
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堪称是《岳阳楼记》的高度概括。联作者比范仲淹还有幸：他到过岳阳楼，并非虚拟。
黄鹤楼旧联甚多，一般均灵活运用有关此楼典故，以及古人歌咏黄鹤楼的诗文，凑泊而成。今举二例：
一楼萃三楚精神，云鹤俱空横笛在；
●○●○●○○ ○○●○○●●
二水汇百川支派，古今无尽大江流。
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按，古代楚国之地分为东、西、南三楚。“云鹤”句融会唐代崔颢“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，李白“黄鹤楼头吹玉笛，江城五月落梅花”，却落实到黄鹤已去——这是正面用古人诗意，很平常，黄鹤已去是无疑的事；可是，连那千载白云都不复存在了——这是反用古人诗意，一个“俱”字下得奇！当然，说句玩笑话：撰写联语那天可能是晴天，故使作者发此奇想。那么，还剩下什么呢？吹笛者尚在。这就更奇特了，实际上，这儿有一代接续一代的凭吊者在。这个奇想就更不一般了。同时还隐含着撰写联语的时间——也在落梅时节。下联写江汉二水百流所汇，终古东流，感怀江山人事之意亦在言外。难得的是，虽然并没有包涵如上联那样的奇思妙想，但气势尚能与上联相称，压得住阵脚，就算不容易了。
何时黄鹤重来，且自把金尊，看洲渚千年芳草；
○○○●○○ ●●●○○ ○○●○○○●
今日白云尚在，问谁吹玉笛，落江城五月梅花？
○●●○●● ●○○●● ●○○●●○○
读者可将此联与上举一联作比较：这一联是规规矩矩地贯串古人诗文典故，上下联中各抒发一些感慨。下联且以发问结束，言外之意是没有人能像李白所写的古人那样风流蕴藉啦。若以书法作比，则上举一联是张旭草书，此联乃颜鲁公大楷也。
滕王阁的旧联亦甚多，大半也是灵活运用王勃名作，再加上相关典故，凑泊而成。在此基础上，“略工感慨是名家”矣：
滕王何在，剩高阁千秋，剧怜夷夏台隍，都化作空潭云影；
○○○● ●○●○○ ●○○●○○ ○●●○○○●
阎某能传，仗书生一序，寄语东南宾主，莫轻觑过路才人。
○●○○ ●○○●● ●●○○○● ●○●●●○○
拙见以为，此联乃是滕王阁旧联中翘楚。联作者文史之学俱优。灵活运用此阁相关典故，包括王勃作序典故，以及王勃名作中成句，已经达到出神入化地步。“阎某”的“某”字，颇有考据家存疑不定案之风。有人说这位阎某是阎伯屿，并无根据，时代也对不上。他还是仗着王勃大作，才能侥幸留姓未留名的呐。上联乃凭栏怀古常语，不过气势沉潜，足以与下联并列。精彩处全仗下联振起，为知识分子扬眉吐气。料想作者定是怀才不遇的“过路才人”！
下面一联，就是一位十分谦虚的作者撰写的了：
我辈复登临，目极湖山千里而外；
●●●○○ ●●○○○●●●
奇文共欣赏，人在水天一色之中。
○○●○● ○●●○●●○○
上联前五字引用孟浩然诗句；下联用陶渊明诗句作对。以集句起。“湖山千里”取自韩愈《重修滕王阁记》；“水天一色”由王勃《膝王阁序》名句“秋水共长天一色”化出。作者的文学水平颇高，态度也很谦逊。于不显山不露水中显露出才华。
最后，再举几个楼。这些楼虽不如岳阳楼、黄鹤楼驰名海内外，但是联语却有撰写得极好的。
江西省九江市庾楼联：
半壁江山，六朝雄镇；
●●○○ ●○○●
一楼风月，几辈传人。
●○○● ●●○○
上联写九江在历史上的政治和地理上的重要地位，下联写半庾楼对本地文化的影响。用句中自对法，颇为工整。
邵武城中诗话楼，为纪念南宋著名诗论大名家严羽而建。有极好的一联：
隐钓风分七里濑；
●●○○●●●
品诗意到六朝人。
●○●●●○○
上联用东汉初年严光钓隐富春江故事，点出严羽同为严姓高隐。这是切姓氏和人格。下联推崇严羽所著《沧浪诗话》可与我国第一部诗话著作，六朝钟嵘的《诗品》比肩。这是切著作与学术贡献。全联淡雅恬和，能与严羽为人相称，所以为高。
安徽省马鞍山市太白楼，建在著名的采石矶上，旁边就是相传李白捉月投江的“捉月台”。据清代梁章钜编著的《楹联丛话》等书记录，此楼中佳联颇多。
王有才撰写的联语：
我辈此中堪饮酒；
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先生在上莫题诗。
○○●●●○○
联系李白和此楼以及后来人，十四个字把三方面都照顾到了，又很谦虚。所以梁氏认为最佳作品。
齐梅麓有集句一联：
紫微九重，碧山万里；
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流水今日，明月前身。
○●○● ○●○○
上联用的是李白文集中原句，下联用司空图《诗品》中的句子。上联委婉地表达出李白迁谪中虽不得志尚且心胸旷达，下联则双关李白捉月传说。写失意，写逝去，写得极美，毫无衰讽之气，偏有飘飘欲仙之概。如果不借用集句，恐怕就难以办到了。
吴山尊有著名的一联：
谢宣城何许人，只江上五言诗，令先生低首？
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韩荆州差解事，放阶前盈尺地，让国士扬眉。
○○○○●● ●●○○●● ●●●○○
此联活用李白“令人长忆谢玄晖”等诗句中的景仰之情，以及李白《上韩荆州书》的典故。上联表面谦虚实则隐含郁勃之气。下联借李白的酒杯，浇不得意的知识分子之块垒。要知道知识分子的一生中总会有坎坷之时，也都有自负之处，所以不管现在得志与否，大家看了此联，都会涌出异样的心潮。
再举两联：
诗酒神仙，天自梦中传彩笔；
○●○○ ○●●○○●●
楼台花月，人从江上拜宫袍。
○○○● ○○○●●○○
此联的优点是：把有关李白生平以及和此楼的联系，后来人的景仰，全都写进去了。作者为李漳。
公昔登临，想诗境满怀，酒杯在手；
○●○○ ●○●●○ ●○●●
我来依旧，见青山对面，明月当头。
●○○● ●○○●● ○●○○
这一联的写作特点是上下联后两个分句各用一个领字领起，然后是句中自对，互相间还形成工对。内涵情景交融，古今化合错综为一体：我所想所见，即当年李白所见所想。所以为高。作者为胡书农。
江苏省镇江市焦山松寥阁，陈鹏年联：
月色如昼；
●●○●
江流有声。
○○●○
上联绘色，下联绘声。仅仅八个字，气象宏阔。后来金山明月亭亦袭用此联，但将“色”字改为“明”字，虽然平仄较前略有不调，可是“明”字带来视觉上的光明，艺术感觉加强。这种认识是从学于我的老师林静希（庚）先生时，听讲唐诗“春草明年绿”中的“明”字，说是大大优于另一种版本的“春草年年绿”，才悟出的。不过，现在的镇江金山，较之清代撰联时，已经离江岸远多啦。笔者在金山寺住过几天，听不到江声。焦山倒是在大江中。
江苏省南通市狼山是该地名胜，有一联云：
长啸一声，山鸣谷应；
○●●○ ○○●●
扬眉四顾，海阔天空。
○○●● ●●○○
本联妙在双关：写人乎？写狼乎？气象也有“登山小鲁”之概。
中国古代的祠堂特别多，当代的纪念堂也有不断增多之势。它们的共同特点是带有纪念性质。它们也往往成为当地的一种名胜，作后人吊古追怀之凭借。它们是具体的乡土历史教材。按习俗常规，祠堂与纪念堂中楹联必不可少。它们也成为传统联语的一大宗。其中佳联层见叠出。
祠堂联
撰写祠堂联，最好做到不可移易，即只可用在悬挂之地，不能它移。这才算点题到家。
河南汤阴岳飞庙联云：
千秋冤狱莫须有；
○○○●●○●
百战忠魂归去来！
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下联落实到回原籍所在地，与上联亦铢两相称。
岳飞祠堂中，最主要的一座自然是杭州西湖岳庙，庙为祭祀岳坟而建。原来庙中佳联林立。还记得年代较近的一副现代文学家刘大白（1880—1932）撰写的联语：
子孝臣忠，决战早成三字狱；
●●○○ ●●●○○●●
君猜相忌，偏安还赖十年功。
○○●● ○○○●●○○
对仗工整，平仄调谐，矛头直指民族千古罪人的昏君奸相。在日寇侵占我国东北并在上海挑起战事之际，此联的借古讽今之意是非常明显的。
“文化大革命”中，岳庙和岳坟也遭到破坏，是非颠倒，倒行逆施竟至于此。回想起来，令人慨叹。拨乱反正后重修，笔者所见，新撰写的联语中，当以中国佛教界领袖赵朴初老先生一联称最：
观瞻气象耀民魂，喜今朝祠宇重开，老柏千寻抬望眼；
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收拾山河酬壮志，看此日神州奋起，新程万里驾长车。
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也是对仗工整，平仄调谐。“老柏千寻”用杜甫诗《古柏行》，读者请阅读“柯如青铜根如石”、“黛色参天二千尺”（形容英雄植根于人民心中），“冥冥孤高多烈风”、“苦心岂免容蝼蚁”（形容英雄人物支撑危局遭到小人围攻），“大厦如倾要梁栋”（呼唤英雄人物挽救时局）等诗句，再结合下联的乐观气氛，便能感受到改革开放后的全新气息。此联与上引刘大白一联，时代气息都十分浓郁。这是古为今用的一种写作方法，笔者拙见，认为应该提倡。再和岳庙中原来的一副名联对读，更能引起那个时期人们的强烈共鸣：
正邪自古同冰炭；
●○●●○○●
毁誉于今判伪真。
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这一副联是口诛笔伐的典型作品。
枭矶（谐音“枭姬”，盖以刘备有“枭雄”之号）为孙夫人投江处，本难以指实，可是中国人爱建立祠堂祭祀，亦无不可。相传徐文长撰写的联语十分出色：
思亲泪落吴江冷；
○○●●○○●
望帝魂归蜀道难。
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活用原为专名词的“吴江”（在此可理解为吴国地界的江）、“望帝”（在此可理解为遥望已即帝位的刘备）。“思亲”、“泪”点出了因先前挂念母亲而归吴的悔恨，“亲”字也可曲解为夫妇的亲切感情。“吴江冷”、“蜀道难”又同为曲调名称，化用成辞入妙。
江苏高邮露筋女郎祠堂联：
荷花开自落；
○○○●●
秋水净无泥。
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为露筋女郎立祠堂祭祀，源于一个民间故事：一位少女和她的嫂子赶路回家，中途天晚遇大雨，本来是可以到路边的一座庙里去休息避雨的，可是庙里住着一伙坏蛋。那位嫂子进去了，料想是受辱了。少女躲在庙外树丛中，雨夜蚊子多，把她咬死了，咬得露出筋骨。此后就将这个庙改为祭祀她的祠堂。此联纯用比喻，意在言外。少女高贵的品格和哀悼青年夭逝的淡淡的哀思，都凸现在联中。
周瑜，再带上小乔，自是千古风流人物。他们俩的祠堂中，联语上好的不少，兹举笔者认为出类拔萃者一联，以概其余：
姻娅君臣专阃外；
○●○○○●●
夫妻人物冠江东。
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有的联语，以别有见地的议论见称。如淮阴漂母祠堂联：
姓氏隐同黄石远；
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英雄识在酂侯先。
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同在淮阴的韩信祠堂，有一联云：
气盖世，力拔山，因君束手；
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歌大风，思猛士，为子伤神。
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这副联上下联的前两个分句是句中自对。还可对照着看看张良祠堂的一副名联：
从龙逐鹿两茫然，妙用无方，何害英雄同儿女；
○○●●●○○ ●●○○ ○●○○○○●
黄石赤松皆戏耳，善全有术，不遭烹醢即神仙。
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有的联语集古人诗句词语等，甚至就用所祭祀的那位名人自己写的，那就更好了。如杭州西湖苏东坡祠堂联，集苏氏诗句：
泥上偶然留指爪；
○●●○○●●
故乡无此好湖山。
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上联取自《和子由渑池怀旧》。“雪泥鸿爪”是苏轼创作的著名比喻。下联取自《六月二十七日望湖楼醉书》，乃西湖本地风光。
眉山是三苏的故乡，据清代梁章钜编著的《楹联丛话》卷四中记载：
楹联林立，殊少佳构。……刘锡嘏集句一联云：
江山故宅空文藻；
○○●●○○●
父子高名重古今。
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梁氏的评论是“亦佳”。这也是集句成功之一例。
纪念堂联
古代的祠堂与当代的纪念堂，从楹联撰写的角度方面看，写法基本相同。特别是给古人建立的纪念堂，撰写楹联时，除了带有当代人的新意之外，写法上也跳不出古人窠臼。试举数联为例：
郭沫若写作山东济南李清照纪念堂联：
大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处；
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漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。
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注意其前两个小分句之句中自对。上联中地名对地名，下联则书名对书名，在允许宽对的范围内，均不工。两个结句亦非工对。此联以内容取胜：上联点明纪念堂所在，前十个字十分确切落实，决不能迁居的了。下联点出李清照在文学和考古两方面均有突出贡献，把《金石录》的著作权明确地给了李清照一半，具有卓识。同时还点出李氏文风于哀婉中带有豪迈风格。把李后主的风格和李清照进行比较，认为有前后递嬗关联，也是郭沫若的新见解。
郭沫若题蒲松龄故居联：
写鬼写妖，高人一等；
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刺贪刺虐，入骨三分。
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此联概括性极强，将蒲氏创作的主要内容、所针砭的时弊写出。老舍所作内涵实质上与之相同：
鬼狐有性格；
●○●●●
笑骂成文章。
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更有援引原著书名，灵活运用于联中的：
一代文章辉子夜；
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满腔心血化春蚕。
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“辉”字为使动用法。按茅盾原意，子夜当指旧社会黑暗到达极点，将要向孕育的新社会过渡之时。上联喻指茅盾的《子夜》恰似黑暗中的一盏明灯。下联活用茅盾《春蚕》入联。这是吾师吴小如先生为茅盾纪念馆撰写的联语。此种援引方式，必须作到大方而不显佻巧，严肃而又文采斐然。吴先生此联完全做到了。
中国式的大门全是两扇，正可作为载体供油漆书写之用。有的帝王之居、官府衙门、祠堂等处大门特大，又有门钉。此类大门前必有门柱，可供悬挂拱形抱柱式门联。至于老百姓家居的大门，往往把对联就书写在两扇门上，那是名符其实的门联了。中国的大小工商业店铺行业等，也常在大门口书写悬挂行业性质很强的联语。所以，可以把门联和行业联算作一类。作这种联，应该带出行业、机关性质、姓氏等需要表达的本身特点。常用的手法有：
一、嵌字法：多用于工商业部门，主要手法是把店堂字号嵌入上下联。下举数联为例：
中原新气象；
○○○●●
华国大文章。
○●●○○
辛亥革命成功，民国元年一月一日中华书局开张。大门即张挂此联。冠顶嵌“中华”二字。此联饱含时代气息。
咸亨酒店门联：
咸来饮酒；
○○●●
亨运占爻。
○●●○
也是将“咸亨”二字嵌在开头。按，将行业牌号嵌在联首，使人能首先看到，所谓先入为主。而且，如果牌号是两个平声或两个仄声的话，放在起首，便于全联在余下的字句内安排平仄。这在两个字牌号的字号上是最常用的。至于三个字的字号联，就比较麻烦些。
谷向阳、何慧琴编著的《中国店堂对联集成》（北方妇女儿童出版社，1986年）一书的后半部分，全是“店堂牌号嵌字联”，可供创作此类联语时参考。
二、用比喻，使典故，采取双关或其他各种修辞手法，将某种行业的相关特点关合在内。例如，过去的理发业，就有一些在这方面创作的很好的佳联，有的至今脍炙人口：
虽然毫末技艺；
○○○●●●
却系顶上功夫。
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就我生春色；
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逢人作好客。
○○●●○
到来尽是弹冠客；
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此去应无搔首人。
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不教白发催人老；
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更喜春风满面生。
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下面再举撰写得好的几副行业旧联：
纺织厂联（用于绸布店亦可）：
经纶天下；
○○○●
衣被苍生。
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制笔业联：
囊中脱颖；
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梦里生花。
●●○○
眼镜店联：
好句不妨灯下草；
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高龄可辨雾中花。
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还可举一副当代“状元红名酒”征联中的获奖联：
千载龙潭蒸琥珀；
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十年蚌石变珍珠。
●○●●●○○
有关这次征联的情况，以及这副优胜联语的赏析，在常江的《对联知识手册》中有详尽介绍。我们就不赘述了。
三、从上举联语中可以看出，门联和行业联不宜太长或过短，一般起码是四个字，多则到七八个字就可截止。要使看的人一目了然。虽短，要有气魄，有韵味。此种联往往能张挂多年，既是店铺的一种特殊招牌，也是撰写者给自己留下的记录。下笔时切宜着意也。
下面，再列举一些有定评的优秀行业联：
酒店饭馆联：
清代钱泳《履园丛话》卷二十一“者者居”条：
……如酒店匾额曰“二两居”，楹帖曰：
刘伶问道：“谁家好？”
○○●● ○○●
李白答言：“此地高！”
●●●○ ●●○
在处皆有。河南永城、睢州一带，又有酒店一联云：
入座三杯醉者也；
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出门一拱歪之乎。
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已足供喷饭矣。……又山东济南府有酒店曰“者者居”，余不解。……有一士人在座，答曰：“此出之《论语》。”余问曰：“《论语》何章？”曰：“近者悦，远者来也。”一时为之绝倒。
清代梁章钜编著的《楹联丛话》卷十一记载：
闻有集前人句题酒家楼者，云：
劝君更尽一杯酒； （按：此句为王维《渭城曲》中句）
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与尔同消万古愁。 （按：此句为李白《将进酒》中句）
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可谓工绝。
茶馆联：
梁氏此书卷十二又载杭州藕香居茶室集苏东坡诗句联：
欲把西湖比西子；
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从来佳茗似佳人。
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切西湖本地风光，切品茶。与上引酒楼联均为难得的不可移易的集句。
乐器店：
曲中传妙理；
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弦外得幽情。
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糖果店：
含饴宜稚子；
○○○●●
掷果有佳人。
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石匠作坊：
匠心施砥砺；
●○○●●
顽石作琳琅。
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鞋店：
登堂入室；
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步月凌云。
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这些都是字少而质量高的联语。
四、撰写行业联，为的是作和气生财的辅助。一定要做到一团和气，抬高本行业的身分。就是偶然带出一点戏谑，也得适可而止。不然，后果难言矣！清代梁章钜编著的《楹联续话》卷四载有一则：
相传有一剃发店乞联于狂土者，大书云：
磨砺以须，问天下头颅有几？
○●●○ ●○●○○●●
及锋而试，看老夫手段如何！
●○○● ○●○●●○○
数日间，客皆裹足不前，其店顿闭。
这副联，后来许多联话类书籍都引用，说写得好。有人还说是石达开写的。实际上，从根本上说，揣测此联的写作动机，戏谑的成分居多；造成的客观效果则十分迅速与恶劣。所以，从写作行业联的正轨看，决不能提倡人们学习。
