逸笔淡里山村情
董振怀
画乃心物，物有情生画乃画者情感之表现，文化之积累，灵性之进发画要有传统的笔睾，现代人白勺意识，南派山水之灵秀，北方山水之苍茫。才能表现好我心中的山村。
在绘画的历史长河中，绘画的形式、方法、表现内容成千上万，而绘者选择一个什么样的题材，不是太重要的，但是要把它表现的尽精微、至广大是很不容易的，所以选择题材就不应该猎奇．要画你最爱的事物，要画你最熟悉的东西。我虽生在平原，却对太行山区有着一种不可割舍的情感，当我第一次踏进山，我没被崇山峻岭所震撼，没有被奇峰怪石所折服，却被这古老的山村所打动。这儿有成片错落有致的石头房，青赭色的石头，青黑色的瓦，显现出古老山村的魂魄和厚重?一块块石头记录山村人的辛劳，一片片青瓦展示着山村人的智慧，我第一看到就被它深深得吸引了，这里的房子孕育着朴素而憨厚的乡民，这儿的贫瘠土地滋养着这里的山民，他们在这里终年劳作，面朝黄土背负青天，他们在这里生儿育女繁衍生息。
我画山村里结婚时的喜庆场面，我甬山村里失去亲人悲伤的葬礼，我画山村孩子为着崇高的理想而刻苦学习和锻炼的场景。我画山村丰收后唱大戏时的欢乐，我画山村古老的石阶、碾子、石磨，我画山村朴实的山民，我画山村繁荣的集市，我画山村鑫勺祈雨，我画山村的祥云，我画山村的明月高照，我画山村的风晴雨露，我画山村的晨雾晚霞，我画山村的炊烟袅袅，我画山村静静流淌的小河，我画山村的一草一木，我画山村的一砖一瓦，一泓山泉，一扇窗户，一只山羊，一头毛驴。我画山村饱满的麦穗，我画山村的阡陌沟壑，我画山村的枯杨衰草，我画山村的禽鸟家畜。
我画过山村蒙绿的春天，我画过山村浓阴的夏天，我画过山村金黄的秋天，我画过山村白雪皑皑的冬天，我画过山村的节日，我画过山村的沧桑，我画过山村的神秘。村头老槐树上的喜鹊窝，汪汪叫的牧羊犬，一切的一切都是那样的亲切。
我画山村很少是对景写生，我用心去体晤，我十几次下太行去山村，春夏秋冬我默默的走在山村的小巷里，我静静的坐在农家的小院里，感觉这山村的寂静，我稳稳的捧者乡亲们盛满米菜粥的大海碗，我吮吸着这里甘甜的山泉，我轻轻的踏者先辈们走过的台阶，眼望着一盆盆仙人掌和在那破锅烂盆里长出的小葱、韭菜，我独自翻山越岭寻找山村的古老，我和村民一起下地体验他们的辛劳，我加入他们庆祝丰收的队伍，分享他们的喜乐，我推起碾磨去追忆、去体验、去分享那份辛苦。
我享受着这里的宁静，我感悟着这里的朴素，朴素是一种境界，是一种内在生命质朴无华的灿烂。凡朴素的东西都不是表面的华丽和悦人耳目的渲染，艺术溺止于感官，不可能有生命的朴素，天地间的大朴素需要我们用心灵去感悟，需要整个生命去发现，质朴无华的朴素，是人生和艺术至高的大境界，只有朴素的自然，朴素的人性，才能孕育出真正朴素的艺术。
我用缜密繁茂的笔法，用轻淡的墨色，干笔皴擦，浓墨点苔，刻画着我心中的山村，刻画着这世外桃源，我借云林之干笔淡墨表达山村的淳厚，以去掉云林的萧疏荒寒之感，而缜密是惜王蒙之法，繁复厚重，画面苍浑，但不使丹青，用淡墨来表现古老而又现代的山村，笔墨当随时代，不管用什么技法，不管用什么构图都应适应当前人们的审美观念，都表达现代山村的变化，化腐朽为神奇，让这古老的笔墨充分的表现正在变化的新山村。
我画山村
董振怀
近几年我一直在画山村，这缘于我20年前的一次写生，那是我第一次进山，我没有被崇山峻岭所感动，没有被奇峰怪石所折服，却被古老的山村所打动。
山村的所见、所闻，一直萦绕在我的脑海之中，只是找不到一种合适的语言来表达。一次偶然的机会我翻阅从前的很多速写，感到有一种要表现的冲动，这使我以前对山村的印象倾泻而出。
我画山村里结婚时的喜庆场面，我画山村里失去亲人悲伤的葬礼，我画山村孩子为着崇高的理想而刻苦锻炼学习的场景，我画山村古老的石阶、碾子、石磨，我画山村唱戏的欢乐，我画山村朴实的山民，我画山村的集日，我画山村的祈雨，我画山村的明月高照，我画山村的风晴雨露，我画山村的晨雾晚霞。我画山村的一草一木，我画山村的一砖一石。一泓山泉、一扇窗户、一只山羊、一头毛驴。村头老槐树上的喜鹊窝，汪汪叫的牧羊犬，一切都是那么的亲近。
我画过山村蒙绿的春天，我画过山村浓阴的夏天，我画过山村金黄的秋天，我画过山村白雪皑皑的冬天，我画过山村的节日，我画过山村的沧桑，我画过山村的神秘。
绘画乃心境的抒发，画有心有物，心到物边情，物来心上形，即物即心，心物各一，我以山村入画都源自我对山村的情和爱。我被山村的景物所打动，我被山村的山民们所感染。山村房子的错落有序和那浑朴的气势也是我要表现山村的一个原因，面对着一堵堵堆砌的老石头墙，面对着一偏偏的黑瓦，我挥动画笔，用传统的笔墨，用现代人的意识来表现我那心里的古朴的山村。
山村是一个蕴藏着巨大创作源泉的地方，它的每一情，每一景，将为我们提供无限的美好图画。
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