为中华词苑保存一代文献----施议对《当代词综》评介
何晓敏

　　继朱彝尊《词综》、丁绍仪《清词综补》 (原名《国朝词综补》)之后，另一部以「词综」为系列的大型词总集《当代词综》，最近由海峡文艺出版社出版。

　　此编精装四册，十分可观。全编凡六卷，汇辑词作者三百余家，词作品三千余首。三百词家，从清朝末年到辛亥革命，从中华民国到中华人民共和国，从文化大革命到开放、改革新时期，包括王允晳、廖恩焘、沈轶刘、张伯驹、夏承焘、俞平伯、唐圭璋、龙榆生、詹安泰、丁宁、陈家庆、缪钺、吕贞白、宛敏灏、吴世昌、钱仲联、沈祖棻、万云骏、何之硕、吴则虞、黄墨谷、茅于美、张珍怀、王筱婧、怀霜等。港台地区及海外，赵尊岳、梁实秋、李祁、饶宗颐、琦君、罗慷烈、阚家蓂、叶嘉莹等，作品均采入编中。此外，若干长期退居乡里的无名词人，其佳作亦网罗在内。卷首附有夏敬观、徐行恭、夏承焘、唐圭璋、龙榆生、梁实秋、李祁、饶宗颐等人手迹，并有凡例及前言，卷末则有后记。编纂者首先正名，树立标准，设立体例，列述百年词之发展历史及未来展望，然后编排作品，其目标明确，立意高远，体制完备，是一部极具文献价值的词总集。

　　至此，三部词总集---------《词综》《清词综补》及《当代词综》，共同构成了由唐、宋至明、清，以至中华人民共和国诞生以后历代词作品的一个完整系列，甚是有功于词苑。

　　本文试从下列三个方面对《当代词综》进行评介。

　　一 大时空的观照，大时代的呈现

　　按照凡例所说，此编之以「当代」名集，乃有特别用意。曰「当代词综」，而非「二十世纪名家词选」，或者「五四以来名家词选」。除了标榜其为词总集之系列，还为着突出「今天」。编纂者认为：这是一个大当代，乃真正今天意义上的当代。其名义之确立，主要依据作者创作活动及词业建树之所属年代，看其是否在一般意义上的当代社会中生活。若与时下有关近代文学、现代文学以及当代文学的确立相比，即可发现，二者之间有很大的区别。时下的确立，所谓「近代」、「现代」、「当代」云者，其用作依据的是历史上若干重大政治事件──鸦片战争、五四新文化运动、中华人民共和国诞生，皆非文学事件；而此编之所确立，曰创作活动，曰词业建树，则皆为文学之所有。此编确立，已超出一般意义上「当代」的范围，因而，也突破了时下流行概念以及由此概念所制定的框架。其对于百年词历史的认识以及有关作者的评价和定位，没有盲目跟随，不受政治斗争模式所制约；其所进行的是文学自己的思考，有着较为广阔的天地。这是一种观念以及识见的体现，「词综」之以「当代」名集，用意亦在于此。

　　名义确立，有了一定的时限，在卷首所附的一篇具探讨性的前言-----《百年词通论》当中，编纂者通过三个时期的划分，对于百年词进行了宏观的展示：
（一） 清末至民国初期；
（二） 「五四」新文化运动至抗日战争时期；
（三） 新中国诞生至开放、改革新时期。

　　第一个时期，是新旧交替的时期。前言称此为转折时期。一方面，王鹏运、郑文焯、朱祖谋、况周颐以及文廷式，将经过浙、常二派所开创的词的复兴事业，推至高峰；另一方面，王国维《人间词话》及《人间词》之首现词坛，预示出一种崭新的发展前景。但这一时期的词创作，内容形式仍然守旧，四大词人及文廷式，仍然占居领导地位。

　　第二个时期，是重要创造时期。由新诗（白话诗）开始，中国诗坛发生了巨大变化，千年词业面临着生死存亡的严重考验。前言将大约四十年间的词作者，划分为三派：解放派、尊体派及旧瓶新酒派。解放派首领胡适首倡以白话入词，突破词之固有框架，但应和者寥寥无几。尊体派队伍庞大，以谭祖任、汪曾武、朱祖谋、夏敬观、叶恭绰、夏承焘、龙榆生、唐圭璋等人为首的大批词家，集结词社、创办词刊、编修词集，基本上是此一时期的一支主力军。以毛泽东、陈毅等为代表的旧瓶新酒派，则融汇前两派之特长，尝试以旧形式表现新内容、新思想，对于以后数十年的词业活动，影响甚为深远。

　　第三个时期，属于新的创造时期。半个世纪以来，几经周折，道路殊不平坦。前言认为，这一时期的词业建设，除了词学校勘、词学论著以及创作以外，还有两个转变值得称叙。其一为对于词体的认识，逐渐由外部转向内部；其二为词的创作，从地下转向地面。至此，词坛的繁荣局面业已形成。

　　在这三个时期中，词的发展逐步推进。前言对发展过程下了这样一个结论：中华词业，经过三个时期的演变、发展，从复旧到革新，从革新到复旧，循环往复，形成了具有自己特色的当代词，即百年词。并指出与千年词相比，当代词，即百年词的成份是较为复杂的，在它身上，复旧与革新，永远存在着难以调和的矛盾。

　　前言所述，是编纂者对于当代词，即百年词的总的看法。据此，编纂者遂以作者生年为序，进行编排，将全编分为六卷:
第一卷，辑录1862──1889年间出生者作品;
第二卷，辑录1890──1899年间出生者作品;
第三卷，辑录1900──1905年间出生者作品;
第四卷，辑录1906──1911年间出生者作品;
第五卷，辑录1912──1918年间出生者作品;
第六卷，辑录1919──1941年间出生者作品。

　　这是一个总体规划。在这个基础上，编纂者再依三百作者之创作活动及词业建树，将其划分为三代：
第一代，1895年以前出生作者，属于承先启后的一代；
第二代，1895至1911年间出生作者，乃词坛中坚力量；
第三代，1912年以后出生作者，为后起之秀(第四代暂未成其为一代，附列于第三代之后)。
三代作者，从各个不同层面反映了各段历史进程的风貌，涵盖面相当宽广。为了使全编更加切合「当代」名义，体现时代精神，编纂者将注意力集中在第二代、第三代，并于第二代中，推举出十名作者，为当代十大词人。十名作者分别是: 徐行恭、沈轶刘、张伯驹、夏承焘、唐圭璋、龙榆生、詹安泰、李祁、丁宁、沈祖棻。编纂者在编中对他们作了较为详尽的介绍，以为一代典型。

　　二 艺术家的精品，当行者的抉择

　　此编采辑，严守法度。编纂者并非见一家录一家，见一首录一首。其抉择标准，始终如一。据前言所述，其标准共有三条：
第一， 必须符合格律，不违背词的特殊格式规定和特殊组合方法；
第二， 必须言之有物，既提倡表现大题材、展示大场面的作品，也欢迎抒写
个人情志的性灵之作；
第三， 必须有意境，具有词的特殊韵味。
此外，在具体掌握的过程中，编纂者还订立了一条原则、二条参考意见，作为采辑依据。一条原则是：老一辈作者写作旧题材作品入选从严，而反映新事物作品，入选尺度可稍放宽；后一辈作者描写新事物作品，要求不失本色，并注重采录其当行之作。参考意见下文另叙。
编纂者采辑作品，不拘一格，没有门户之见。既不因个人喜好，为所欲为，亦不讲情面，不因人传词。编纂过程，严肃认真，不让一首不合格品阑入，这种专业精神甚为值得学习。
据后记所说，此编于1983年正式向海内外词家征集作品，但准备工作早于1976年已经展开。期间，夏承焘、吴世昌以及一大班前辈作家，如郭绍虞、唐圭璋、陈声聪、段熙仲、黄君坦、吕贞白、冒效鲁、吴天五、柳北野、秦似等，都仍然健在。编纂者有幸得到他们的协助与指导，于搜辑第一手数据方面也因之得到不少方便。

　　由于编纂者乃词坛名宿的高足，得到业师夏承焘、吴世昌二位老先生的提携，有其承传，具有深厚的词学根柢，于编纂之前，对于百年词之发展总貌，已有了然于胸的把握，再加上当时编纂者正在中国社会科学院文学研究所任职，有着较好的地理位置，登高一呼，也有较大的号召力量。天时、地利、人和的配合，为《当代词综》的编纂创造了可一而不可再的机会。编纂者凭借个人的胆识与学力，集合了众多前辈的经验，多方索求，集思广益，成就此编，也就不同一般。

　　三 实用价值与文献价值

　　编纂者以专门家主理选政，体现了本身对于专业的认真与坚持。个人的把握，足见其治学之严谨。编纂者于三条标准以外，还有参考意见。（一）不得违反词调在形式格律上的特殊规定；（二）字声安排及韵叶（协）允许通变，但不可超出一定限度。从中可见编纂者的专业水平。例如：《西江月》上下归韵处宜用去声；《八声甘州》诸领格字宜用去声，结尾倒数第二个四字句为「一二一」句式，中间二字为连语词：《贺新郎》上下片居中一个七字句（第六句）必须是「三四」句式并单独用韵，上下结宜用「平仄仄，仄平仄」句式。又例如，词中「一四」、「三四」等特殊句式，不宜改作一般律式句。等等。可见，在搜集作品的过程中，编纂者颇为注重解读与评判，并注重入选作品的规范化。这当是此编所具文献价值之一重要保证。

　　此编作品之入选，并非依据姓氏笔划排列，而是按年齿，按词调长短进行排列的。编纂者并依照谱书规定进行标点，对于个别字声替代或邻韵相借的情况，均一一注明。

　　采录作品之外，编纂者更为每位作者编写了小传(有的还附有集评)，介绍了作者的治词经历、师承关系以及词学观点、词作风格等情况，为读者读词、品词及进一步的研究工作提供最直接的参考数据。

　　一编在手，既可作为词的读本，又可当作词谱看待，实在值得一众研究相关领域的学者以及广大爱好词的读者罗致案头，以备不时之需。

　　中华诗词在当代饱历艰险，可谓死而复生。「四人帮」倒后，开放改革，国家出现蓬勃发展的局面。有关诗词作品之各种出版物，多不胜数。其中，类似选本、读本，亦不少见，但较为严肃的选本、读本，却甚难得。

　　《当代词综》既富有文献价值，又便于实用。历时五载，始毕其功。之后，又在出版社整整搁置了十四年。现时问世，对于诗词界之未来发展以及当前之开拓进取，相信能够发挥一定效用。

 

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