冯其庸
和溪杨仁恺先生，是当代著名的书画鉴定大家，我获交杨老已十多年，每值奉手多承教益，于是对杨老的认识，也就逐渐加深。我深深感到，若要稍稍全面地了解杨老，仅仅从书画鉴定方面来看，是远远不够的。尽管他是国家五大鉴定小组的专家之一，是举世公认的大鉴定家！
现在我所认识和理解的杨老，至少有以下三个方面不能忽视：第一，杨老首先是一位大学问家、大研究家。他著作宏富，我曾先后拜读过他的《国宝沉浮录》、《沐雨楼书画论稿》、《沐雨楼文集》（上下卷）等大著，深感无限敬佩。杨老有关书画的论文，都是一篇篇内容充实，论证严密，结论正确而令人信服的高水平的学术论文。我读后受到很多启发。例如他论证《簪花仕女图》是贞元时期的作品，把画面上所有的事物，都一一作了严密的考证，他的文章所展现出来的，简直是贞元时期的一幅上流社会贵族阶层的生活图画，令人无比信服。他在考证到图中的“ 犭呙子”时，一直追溯到杨贵妃爱养犭呙子，某日玄宗弈棋将输时，贵妃放犭呙子乱局，从而证明在玄宗时代，唐代宫廷早有豢养“犭呙子”的风气。因而到贞元时期画中出现犭呙子是很自然的事情。杨老的这个论点，自是不刊之论。这里，我还可帮助杨老，补充两条直接的材料。一是关于“犭呙子”的材料。《全唐诗》卷三百四十六贞元诗人王涯的《宫词》说：白雪犭呙儿拂地行，惯眠红毯不曾惊。
深宫更有何人到，只晓金阶吠晚萤。《全唐诗》介绍王涯说：“王涯，字广津。太原人，博学，工属文。贞元中，擢进士，又举宏辞。”可见，贞元时期宫廷里依然宠养“犭呙子”，因此犭呙子出现在这幅画里更为贴切了。
另一条材料是关于高髻的，《簪花仕女图》里妇女的发髻是一种高髻，其发式是自鬓向上挽，高高地立于头顶，有如一个高冠。有的研究者认为当时无此发式，恰好还是这个王涯的宫词说：一丛高鬓绿云光，官样轻轻淡淡黄。为看九天公主贵，外边争学内家装。
诗的第一句“一丛高鬓绿云光”，非常贴切地写出了当时宫廷贵妇人高髻的风仪，对照着《簪花仕女图》，这句诗简直就像是为这画里美人的高髻所下的注脚。由此可见，杨老定此图为贞元时期的作品，正是一锤定音，释尽疑点。
杨老对于《李成寒鸦图》的分析，对于《魏晋书风和王羲之父子书法风貌》的分析，都能条分缕析，鞭辟入里，读后令人叹服。而这些文章和上面所举的著作，恰恰证明了杨老是一位大研究家，大学问家。
第二，杨老当然是举世公认的大鉴定家。然而，杨老的大鉴定家的地位和荣誉，首先是建立在他渊博的知识、学问和深厚的学术研究基础上的，并不是简单的技术性的问题。先师王瑗仲公曾赞叹杨老说：先生既淖及书画之理致，进而鉴定古书画，尤于古画，能以神遇。尝谓初熟于画史，既一一寻其根源，并前后藏家，然后察其结构、笔意、印章，与夫纸本绢本之年代，则百不失一矣。人见其若望气而知，而不知其淬砺目力，盖数十年之久也。
这里“熟于画史”，“一一寻其根源”就是一项艰苦的研究工作。他的“淬砺目力，盖数十年之久”，也就是从艰苦而深刻的研究中锻炼出来的识力。我尝从杨老游，观其鉴定书画，往往只须展开数尺或三分之一，即能识其真伪优劣，所作题识，更是援笔立就，不加思索。非不思索也，而是杨老目力所及，早已成竹在胸也。此种本领，是他深厚的学识和数十年的实践经验的综合。所以杨老又不仅仅是一位大学问家、大研究家，而且还是一位实际经验非常丰富、目光如炬的书画鉴定大家。
第三，杨老不仅仅是学问家、鉴定家，而且还是一位书画家。杨老于绘事，初法宋元，后师造化，由山水而旁及花鸟草虫。杨老的书法，王瑗仲师也说：先生于书，初嗜苏长公，喜西楼帖，后及石门颂，龙门二十品，复合汉碑晋帖为一冶，凡数十年，所造益雄奇。
瑗师所论，确是的评。我看杨老为所摹徽庙花鸟册所作的跋，初一展卷，宛若东坡手笔，可说是形神俱似。夫世之学东坡者，学其《天际乌云帖》者有之，学其《赤壁赋》者有之，皆于字体扁肥处求之，虽可形似，终嫌板刻。而杨老所书，端静沉着，流利洒脱，一似东坡书简。其所作《竹西》两篆书，真从李阳冰来，其挺拔秀劲而又超逸有书卷气，非胸中有诗书者，不可能有此。
杨老所作行草，则纯是学者之字，无纤毫书法家习气，是以更觉可贵。
杨老以上三方面的成就，是并列的而不是次第的，尤其一二两项，是互为因依、互为补充的，这一点必须正确理解。
特别可贵的是杨老的这些巨大成就，都是从自学中艰苦奋斗得来的，是实践出真知，而不是从课堂中得来的，这就更显得难能可贵。
杨老虽然著作等身，学识渊博，而却平易近人，谦谦君子，与人接，和煦如春风，温暖如冬日，而终日孜孜不倦，不遑宁处。可以说他把自己的一生，完全贡献给了祖国的文博、文化事业。所以我希望读者在看到杨老卓越的书法的时候，更应该知道他是一位大学问家、大研究家和大鉴定家！
宽堂冯其庸拜撰于京华瓜饭楼
《羊城晚报》2002年3月30日
发布日期：2009-01-07