黎承堃
对联同诗词一样，有各种风格：有的以艳妆浓抹，富丽堂皇取胜；有的以含蓄婉约，耐人寻味取胜；有的以气势磅礴，立懦起顽取胜；也有的运用白描手法，以至情至性感人肺腑而受人传传诵。后者如一杯清茶，入口微甘，甚至带涩，但其味不但不会被时光冲淡，反而越久远而越隽永。
一九四七年，我在阳春县做乡村教师，闲中浏览对联，读到洪稚存、左仲甫挽黄景仁的对联，本来心情悒郁，立即涌起波澜，久久不能平静。
黄景仁字仲则，是清乾隆年间的大诗人。他的诗词大多缠绵悱恻，扣人心弦，其中《都门秋思》中的“全家都在风声里，九月衣裳未剪裁”两句成为千古绝唱。这样有才华的诗人竟长期过着穷愁潦倒的生活，在三十四岁那年，客死异乡。进士出身、任翰林院编修的洪稚存书写的一副挽联，用写实手法把黄仲则的身世写得具体、生动。联曰：
遗札到三更，老母孤儿惟我托；
炎天走千里，素车白马送君还。
二十四个字，没有作者的任何评述，但逝者的凄凉境况，作者与他的深厚交情却跃然纸上。
进士及第、官至湖南巡抚的左仲甫也有一联。这联同样运用朴素的文字表达浓重的哀思。联曰：
潦倒三十年，生尔何为？合与沙虫同朽质；
凄凉五千首，斯人不死，长留天地作秋声。
上联第一句，概括了黄仲则贫困的一生，下面一问一答，抒发了无比深沉的愤懑。下联第一句概述了黄仲则的一生著作，并给予高度评价。这两副挽联都是哀黄仲则的不幸，也是旧中国穷教师的真实写照。
三十多年过去了，教师的地位完全改变了，再也不必担心像黄仲则那样凄凉了。但这两副用白描手法写的挽联其艺术魅力却依然吸引着我。
附：白描简介
白描：本是绘画之一法，是中国画中完全用线条来表现物象的画法。有单勾和复勾两种。以线一次勾成为单勾，有用一色墨，亦有根据不同对象用浓淡两种墨勾成。复勾则纯以淡墨勾成，再根据情况复勾部分或全部，其线并非依原路刻板复迭一次，其目的是为加重质感和浓淡变化，使物像更具神采。复勾线必须流畅自然，否则易呆板。物象之形、神、光、色、体积、质感等均以线条表现，难度很大。因取舍力求单纯，对虚实、疏密关系刻意对比，故而白描有朴素简洁、概括明确的特点。中国古代有许多白描大师，如顾恺之、李公麟等都取得了突出成就。白描运用到文学创作上，就是鲁迅所说的“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。如杜甫《四绝句》之一的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，好像随手拈来，恰似一幅“白描”画，但在色彩、景物的选择上，构思巧妙，搭配和谐，诗情画意十分浓厚，被誉为“极尽写物之工”。
转自恶人谷珠楼 发布日期：2008-07-16