佚 民
对联常被用来烘染环境气氛，寓托人物的思想性格和情趣，因此，在我国文学作品中已成为具有民族特色的重要艺术手段。
我国古典小说《红楼梦》第十七回《大观园试才题对额，荣国府归省庆元宵》，可说是全书集中笔墨描述题额作对的重要章节了。其中，不少“恰极工极、绮靡秀媚”的馆院堂榭的题额，精当中景自不待言，单是那许多切合居停主人气质和反映宝玉不泥古人、不同流俗的对联，就美焕远致，够引人赞叹的了。
再看曹雪芹在第七十六回《凸碧堂品笛感凄情 凹晶馆联诗悲寂寞》里所写的史湘云、林黛玉联诗作对的情景。当史湘云见到凹晶池水中“嘎”的一声飞起一只白鹤，直往藕香榭去了，触景生情吟出上联：“寒塘渡鹤影”，而黛玉对的下联却是“冷月葬诗魂”。上下联情景相生，这就或明或暗地揭示了人物的性格和命运的悲剧结局。
熟悉长篇小说《红岩》的读者，总忘不掉那些囚禁在渣滓洞的革命者，在牢室门扉上贴的对联：
洞中方数月；
世上已千年。
这副对联仅对古诗略加改动，便赋以全新的深邃内涵。
“诗言志”，文学作品中的对联可褒可贬，宜庄宜谐，同样是作者思想情愫的反映。古典文学名著《三国演义》中《司马徽再荐名士，刘玄德三顾茅庐》是为人物出场描写的最精彩篇章，当写到刘玄德三顾茅庐时，作者特别点出了诸葛草堂门上大书的一副对联：
澹泊以明志；
宁静而致远。
一副五言短句，不仅使茅庐生辉，平添了一层高雅的色彩，更重要的是烘托出草堂主人“非学无以广才，非志无以成学”的治学经世的操守，几乎是诸葛亮一生立身行事的光辉写照。
在我国民间文学中也不乏以对联意讽的趣例。据讽刺文学《笑笑录》载，明末洪承畴降清前，官至蓟辽总督，常以“忠”、“节”不二自诩。曾亲撰一联悬于庭堂：
君恩深似海；
臣节重如山。
待洪投清后，有人只在其联尾各续一个虚字，变成了：
君恩深似海矣！
臣节重如山乎？
一慨叹，一反诘，鄙夷讥嘲之意，力透纸背。
《笑笑录》另载：著名画家唐伯虎代市人书写一副对联：
生意如春意；
财源似水源。
含意蕴藉，联想隽永。市人看了，觉得虽然搔着心中痒处，仍嫌欠具体，也不痛快，请再改得显而易见些。唐伯虎甚为愠怒，乃振笔直书云：
门前生意，好似夏夜蚊虫，队进队出；
柜里铜钱，有如冬天虱子，越捉越多。
市人大喜，觉得如解渴充饥一般，刻木镏金悬于肆内。行人客商望之，无不喷饭。唐伯虎写改对联的故事，辛辣嘲讽了追名逐利的市侩心理，妙笔生花，俗则俗矣，而揶揄之情，痛快淋漓。
转自恶人谷珠楼 发布日期：2008-07-16