分述篇
第四章 话春联
从这一章开始，我们按照通行的分类方式，按类分述各种联语的常用撰写方法，以及对联的书法、载体、与环境的关联等问题。
我们首先将对联分为实用性对联和装饰性对联两大类。必须说明的是，这种分类法，基本上也是从实用的角度考虑的。在这里，更需要强调一下对联的实用性。我们在前面已经讲过，对联是一种综合艺术，它为装饰某种环境而使用，而存在。严格地说，所有的对联全有实用性。非实用的对联是没有的。即使是某些张挂在书房等处的个人抒情言志的对联，也是要和那里的环境相调和，并向人们展示主人的个性、抱负、现在的处境等。现举联史中知名联家、民族英雄林则徐的两副自作书房联为例：
苟利国家生死以；
●●●○○●●
岂因祸福避趋之。
●○●●●○○
此联是林氏禁烟失败后，谪戍新疆时所作一首律诗中的一联。他摘出作为书房联。去看望他的人，谁都能感受到他能为国家不惜牺牲个人的伟大襟怀。
坐卧一楼间，因病得闲，如此散材天或恕；
●●●○○ ○●●○ ○●●○○●●
结交千载上，过时为学，庶几炳烛老犹明。
●○○●● ●○○● ●○●●●○○
这一联，是林氏告老还乡后，为自己在原籍所建的读书楼所作。表现了他老年好学、孜孜不倦的自强不息精神。可惜，因为太平天国金田村起义，皇帝还是要倚靠他出山，他的晚年学习计划未能实现。而且，尚未到任，半路上就逝世了，倒也避免了后世可能给他加上的镇压农民起义的恶名。不过，咸丰皇帝可是震悼非常，御制挽联：
答主恩清慎忠勤，数十年尽瘁不遑，解组归来，犹自心存君国；
●●○○●○○ ●●○●●●○ ●●○○ ○●○○○●
殚臣力崎岖险阻，六千里出师未捷，骑箕化去，空教泪洒英雄。
○○●○○●● ●○●●○●● ○○●● ○○●●○○
此一联，特别是上联，一半是讲给活着的那些大臣听呐。
从上述可知，我们强调的实用性中，有一点值得特别注意，即对联的人际关系性质。绝大部分对联是在公开的交际场合使用的，如我们刚刚引过的那副挽联，还有喜联、贺联、寿联等，都具有特定的交际和人际关系性质。就是我们上面所引的书房联，还有行业联、名胜古迹联、门联等，也都具有不等的人际交流性质。因此，撰写对联和撰写抒情的诗文等，特别是和写日记很不一样，对联的作者心目中一定要有特定的读者。如我们上引的林则徐的两副联，就是在不同的特定场合写给估计来看望自己的人，并通过他们向更多的人表达个人当时的怀抱。
我们把对联分为两大类，大致的标准是：
一、有特定的对方的，张挂时间不太长的，对载体一般要求不高的，归入实用性对联范围。其中，大体上包括寿联、喜联、挽联和春联这四类。
二、针对的观览者、读者的面较宽的，估计张挂的时间会相当长的，因而对载体的要求要高一些的，归入装饰性对联范围。其中包活多种多样的对联，如名胜古迹联、行业联、室内外装饰联等。
前面已经说过，这种分类是带有模糊性的，是可以互相交叉的。当然，各类联语的撰写方法，通过数百年积累经验，也都摸索出一些自己的特点来。
春联写作综说
春联是农历春节时必然要张贴的对联。存在期限为一年，必换，常新。一定要用红纸书写。有用暖色纸如洒金笺、桃红虎皮宣纸等书写的，多半用在室内，文人墨客习用。一般用不着装裱。从载体的角度看，属于粗放型。写作时必须相度门框等张贴处的尺寸大小以决定字数和字体大小。春联的群众性很强，表现在诸多方面。一般用楷书书写，最多加点行书、魏碑体。写钟鼎篆草各体的极为少见，用在室内，“只可自愉悦”，持赠他人者不多。
春联既是对联中的一种，撰写时就得遵守写对联的一般性规律。若是随便写上那么两条往上一贴，难免被人称为外行。其实，这些规律不多，也不难学。一般性的只有四条，我们在前面的综叙中已经大致说过，现在再结合春联的具体情况，简单重复一下：
一、上下两条称为上联、下联，字数必须相等，合成一副。春联一般不署上下款，所以要特别注意：别贴倒了。为防止倒贴，春联的尾字总是上联为仄声，下联为平声。
二、从修辞学角度看，构成对联必备条件的是对偶辞格。也就是说，上下联要用语言结构相同或类似的词语句式，两两相对。对联就是相对的上下两联。可是，用同义词或近义词作对，在作对联的不成文规矩中是不允许的，行话称为“合掌”。这一点，创作春联时却是经常要注意的。吉祥话就是那几句，说来说去就说到一块儿去了。如“兴伟业”对“展宏图”等等，多少都犯这个毛病。这是撰写春联的一大忌，切应避免。
三、从音韵学角度看，上下联必须调平仄。上下联相对处的各个字，一般来说，最好是平对仄，仄对平。也就是说，上联是平声字，下联一般要用仄声字来对。这里面有许多讲究，限于篇幅，不能详细谈了。可是有两点一定要说明的：一是两个尾字一定要上联仄声下联平声；二是如果作不到每组相对的字都能平仄调谐，至少也得大致过得去。
四、春联中常用的字，有的古今平仄不同，切宜注意：如“福”字，当代普通话读阳平，属平声；可古代读入声，属仄声。“住宅”的“宅”字，与此读法相同，在古代也读入声。“发财”的“发”字古代也是入声字。这样古今平仄不同的字还有很多，不能一一列举，随时注意，遇有疑问，就翻阅《词源》、《汉语大词典》等注明古代平仄的辞书可也。
春联写作的主要方法
春联的作法，经过近几百年的经验积累，也已形成定式。从内涵上要求，一定要写出开春的喜气洋洋，吉祥如意，兴旺发达。还应点明春节时令。作法呢，历史上形成的，主要也有这么几种：镶嵌法，即景称颂法，结合时事法。下面分述。
（一）镶嵌法
镶嵌法又称嵌字法。就是把本年或结合上一年的干支、属相（生肖）、公元数字等嵌入上下联中。一般的对联作法之类的书籍对此常列有专篇。还有编成专书的，如梁石编的《十二生肖新春联》等便是。作这类嵌字联，需要注意的是：
1．由于所嵌的字一般非对嵌不可，而这些字有时偏偏是两个平声或两个仄声，造成作对的困难。补救办法是：甲、除了不能更动的嵌字外，其他自由选用的词语，尽量作到平仄调谐。乙、切忌把平仄不调的嵌字用在句尾。特别是在上下联中各有两个或两个以上的分句时，有的作者就忘记各分句的相对尾字也要调谐了。聪明的办法是在开头先把要嵌的字给使了，下面就灵活方便了。
2．生肖中，有的给人的印象不佳。如鼠和蛇最难办，狗和猪也不好办。办法是尽量避免在字面上出现，或用地支取代，或用相关典故。作好了，常能败中取胜，颇见巧思。
下面列举的都是用嵌字法作的春联样联例。有的是我们作的，现皆加以分析说明。
①嵌干支例
先举出白化文和李鼎霞作的春联应征稿件，供读者一粲：
白化文作的“甲戌”年春联：
甲蔬春盘迎上日；
●○○○○●●
戊年晓旭丽中天。
●○●●●○○
[说明]甲蔬，鲜嫩的蔬菜。春盘，据《燕山夜话》中“今年的春节”一条云：“什么是春盘呢？它是用芹菜、韭菜、竹笋等组成的，表示勤劳、长久、蓬勃的意思。”上日：农历年初一。李鼎霞作的“乙亥”年春联：
乙夜联成金马署；
●●○○○●●
亥年春泛木兰桥。
●○○●●○○
[说明]乙夜：古代计时法，以二更时分为乙夜，约相当于现代计时法的22时。金马署：西汉时国家藏书处。《〈两都赋〉序》：“内设金马、石渠之署。”此处借指国家级大图书馆，如北京大学图书馆。木兰桥：据晋时习凿齿所著《襄阳耆旧传》载：“木兰桥者，今之猪兰桥是也。刘和季以此桥近获，有蕺菜，于桥东大养猪。”
本联首嵌“乙亥”。上下联的第三字嵌“春联”。合为“乙亥春联”。
李鼎霞作的“丙子”年春联：
塞北雪光莹，丙明五色辉元日；
●●●○○ ●○●●○○●
江南春意动，子夜清歌唱四时。
○○○●● ●●○○●●○
[说明]雪光：杨万里《晓泊兰溪》：“日光雪光两相射。”丙明：扬雄《太玄·从中至增》：“盛哉日乎，丙明离章，五色淳光。”范望注：“丙，炳也；……言日炳然明朗。”元日：正月初一。四时：春夏秋冬四季。《子夜四时歌》创自南朝，盛行于江南。其《春歌》之四：“温风入南牗，织妇怀春意。”
李鼎霞作的“丁丑”年春联：
丁方桃版迎元日；
○○○●○○●
丑地春牛送大寒。
●●○○●●○
[说明]这是一副嵌“丁丑”两字的春联。其中词语典故含义是：丁方：四方。桃版：桃符。《燕京岁时记》：“春联者，即桃符也。”丑地：东北偏北方位。《鸡肋编》卷上：“季冬之月，立土牛六头于国都郡县城外丑地，以送大寒。”此土牛又名“春牛”。《东京梦华录》：“立春前一日，开封府进春牛入禁中鞭春。”
以下所举各联作者，凡我们查到的，都注明了。
②嵌数字例
一代英豪，九州生色；
●●○○ ●○○●
八方锦绣，四季呈祥。
●○●● ●●○○
[说明]1984年全国迎春征联一等奖，作者翟鸣放。要求在四个分句的开头嵌入“一九八四”四字。
③兼嵌数字与干支例
一市九衢，辛盘璀璨重光岁；
●●●○ ○○●●○○●
九瀛一统，未雨绸缪两岸心。
●○●● ●●○○●●○
[说明]这是白化文为北京电视台“金色时光”栏目所作的1991年新春征联示范。兼嵌“一九九一”、“辛未”六字，还要在上下联中相对。辛年别称“重光”。“九瀛”，古代指中国大陆九州与环绕其外的瀛海，此处借喻中国大陆与台湾和南海诸岛等大小岛屿。“未雨绸缪”用的是廖承志《致蒋经国先生信》：“岁月不居，来日苦短，夜长梦多，时不我与。盼弟善为抉择，未雨绸缪。”此信是那一年所写。
④嵌生肖例
下一例春联为1997年北京迎春征联获一等奖联，作者唐克强：
鼠毫健笔书成福；
●○●●○○●
牛角深杯酒酿春。
○●○○●●○
再看一例：
闻鸡起舞；
○○●●
跃马争春。
●●○○
[说明]1981年《羊城晚报》迎春征联一等奖，作者童璞。
又一例为白化文所作暗藏生肖春联：
白望逍遥迎首祚；
●●○○○●●
青曹振迅奔前程。
○○●●●○○
[说明]据《西京杂记》载：茂陵少年李亨好驰逐，鹰犬皆制佳名。狗有白望、青曹等号。首祚是大年初一。
⑤嵌字例
所嵌的字，一般都是出对者提出的。
李鼎霞参加京酒谜联大赛征联。要求：鹤顶格，嵌“京，酒”二字：
京城放眼安居好；
○○●●○○●
酒肆飘香薄醉宜。
●●○○●●○
更有要求特殊的：保险公司要一副春联，特为老年夫妇而写的，要嵌入“老年保险”四个字。这就难了。因为春联中最忌讳使用不吉利的字眼，“险”字就是个不吉祥的字。白化文用“诗钟”作“碎联格”的办法，即把要求嵌入的四个字字序不限地分别嵌人上下联中，勉强完成了这一任务：
福婚老作连环保；
●○●●○○●
年帖新成险韵诗。
○●○○●●○
[说明]这副春联中的字，可以组成“老年保险”、“新年”、“新婚”、“福年”、“福婚”、“年帖”等词语。据段宝林、武振江所编《世界民俗大观》载，结婚七十周年称为“福婚”。这个词生僻些，可是“金婚”、“银婚”虽习用，“金”、“银”却是平声字，不宜与“年”字对仗，所以只能忍痛割爱了。宋朝，由翰林或其他文人写作以庆贺新春为内容的短诗（多为近体诗七绝、五绝），进呈宫中。到立春那天剪贴于门帐上，称为“春端帖子”，简称“春帖”。李清照就曾干过这差使。明朝宫廷有类似的作法，改称“年帖”，从年初就开始使用。“险韵”是生僻少用难押的诗韵。李清照《念奴娇》词云：“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。”真有点如释重负的悠然感觉。写罢一副这样的嵌字春联，又何尝不如是呢！
可是，正如我们前面所说，嵌入“险”字很难，弄得不好就会出现不吉利的字里字面，所以我作完了样联以后，就再利用工具书检索能和此字上下关联的词语，看是否能有个好结果。结果是，适应范围太窄，能这样作出的联语不会很多。大家也看不懂，需要加注释说明。就连我自己，也是查工具书才作出来的呀！因此，我劝告主办者，放弃这种作法。这一联就作废了，未能嘤鸣求友焉。
（二）即景称颂法
即景称颂法，就是展望将要到来的阳春丽景，或以瑞雪红梅的冬景作陪衬，再加上吉祥字样，形成发皇气象。
1996年北京市新春征联获奖联：
朝阳芳草地；
○○○●●
春雨杏花天。
●●●○○ （集北京地名）
紫燕春风寻旧主；
●●○○○●●
红灯瑞雪映新门。
○○●●●○○
1997年北京市迎春征联一等奖，作者戴兰斋：
好雨知时芳草碧；
●●○○○●●
春风得意紫荆红。
○○●●●○○
此联巧用“紫荆红”点明香港回归，既即景又双关时事。
郭沫若集毛主席诗句，有一联似用作春联：
梅花欢喜漫天雪；
○○○●●○●
玉宇澄清万里埃。
●●○○●●○
旧联语中，经常结合的春节风物是梅花与爆竹，但平庸之作多。兹将别出新意的两联列举如下：
遥闻爆竹知更岁；
○○●●○○●
偶见梅花觉已春。
●●○○●●○
此联为道观春联。对仗工整，平仄调谐，具有世外人气息。
十年宦比梅花冷；
●○●●○○●
一夜春随爆竹来。
●●○○●●○
相传左宗棠于除夕微行，看见一户人家正往大门门框上贴春联，当时匆匆走过，只见上联。回衙门后，想想上联够“冷”的，作为春联，下联怎能“热”起来，很成问题。于是派人去抄录。所得下联如上所录。这下联真是“逆挽”得好，把春节气氛给找回来了。一问，这是一位候补多年的官员所写，赶紧给他派差使。
现在许多大城市禁止放爆竹，拿什么来和梅花相配，就得另行开动脑筋喽。
（三）结合时事法
结合的应是吉祥喜庆大小时事。就是采用上一年发生的或预料本年度将要发生的喜庆的事作内容，大至国际国内，近至家庭个人，都可以写。要显示出向前看和前程大好的洋洋喜气来。
现举李鼎霞所作1997年春节应征春联为例：
寰中大议扬旗鼓；
○○●●○○●
港九重规焕斗牛。
●●○○●●○
[说明]寰中：指中国国内。唐代王勃《拜南郊颂序》：“寰中殊域，奉三灵之康泰。”殊域则指国外。大议：指党的十五中全会。《汉书·循吏传·黄霸传》颜师古注：“大议，总会议也。”旗鼓：军中号令。《左传·成公二年》：“师之耳目，在吾旗鼓。进退从之。”重（chóng）规：本义为日月同圆。晋魏问间人成公绥《天地赋》：“星辰焕列，日月重规。”引申义有：a．两代国家领导人功业相继；b.重新规划；c．谐音“重归”。斗牛：二十八宿间之斗宿与牛宿。斗牛之间经常为天际之中，与地面世界寰中地域相当。又，1997年为牛年。
撰写春联时一些应注意之处
必须提请注意的是：旧社会一些不得志的人，常借写春联发牢骚骂人，对联书籍中也有记载。在我们新社会中，这种写法不可取。大过年的，何必自己找不济呢。下举表面上尚不明显，实则内含怨气的数例：
《楹联丛话》卷十二载有清代朱彝尊在北京罢官前后脍炙人口的春联两副：
除夕署门联云：“且将酪酊酬佳节；未有涓埃答圣朝。”脱尽名士习气，而未尝不传诵于时，所谓言以人重也。又罢官后，集句为门联云：“圣朝无弃物；馀事作诗人。”其实，“诗人”二字，尚不足以尽先生耳。
这两联都是集句。“且将”句，出自杜牧《九日》诗，“且”字在大多数版本中作“但”；“未有”句，出自杜甫《野望》诗；“圣朝”句，出自杜甫《客亭》诗；“馀事”句，出自韩愈《和席八夔十二韵》。
朱氏的怨气还是很委婉地表达出来的，所谓“怨而不怒”。而且用集句，便于向古人推卸责任，手法很聪明。
《楹联丛话》同卷又载有引用《柳南随笔》（按：此书为清代王应奎撰）的一段话：
昆山归元恭先生，狂士也。家贫甚，扉破至不可阖，椅败至不可移，则俱以纬萧缚之。遂书一扁曰“结绳而治”。又除夕署其门楹云：“一枪戳出穷鬼去；双钩搭进富神来。”
《楹联丛话》又引宋小茗《耐冷谈》中一则：
同里王扶九年老，就幕粤西，为某县延征比一席。除夕戏书楹帖云：“白发萧然，看他人儿女夫妻，千般恩爱；黄金尽矣，数此日油盐酱醋，百计安排。”诘朝主人入馆贺岁，见之恻然，赠以千金并舟车之费，送其归里。寿终于其家。
这一则的结果可算是最好的了。
以上所举，大体上属于温柔敦厚怨而不怒类型。至于旧社会中文人常写的嬉笑怒骂文章，就不再列举了。我们是新社会中人，要有欣欣向荣的发皇气象，不可无病呻吟，自找无趣。
许多对联爱好者都关心并积极参加各种对联征联评奖活动，这是好现象。多参与这类活动，对提高自己的水平肯定有帮助。因此，我们在本书中专门辟一节来讲讲这方面的事，就显得很有必要了。
因为征联活动大多集中在征求春联方面，我们就将这一节附着在讲春联一节的后面。应该说明，我们所讲的虽以春联为主，但涉及所有的征联。
当然，我们谈的一些有关征联——特别是春节征联——及其评奖中的相关事宜，只是个人漫谈，无系统可言。拙见不过一得之愚，有似管中窥豹，能否得见一斑点，还是个未知数呢。因是以讨论迎春征联即春联为主，放名此节为“迎春征联窥管”。
大规模的征联与评联活动，大致是从1983年春节的“第一届全国迎春征联”开始的。十多年来，全国性和地方性、行业性的征联活动连续不断。年节时的征求春联竞赛尤其热火。中国楹联学会及其各地的分会则常常是这种活动的主持者，已经积累了相当丰富的经验，也有若干教训。但是我孤陋寡闻，还没有见到学会总会和各地分会的总结。外单位可能就更不晓得了。因而我冒昧地抛砖引玉，以期引起本书读者的注意：现在距离1999年初春已经不远了。1999年正值建国五十周年，又是公元两千年前的最后一年，预卜这一年的春节必然很热闹，料想春联征联大竞赛一定更胜于往年。有兴趣参加的读者肯定不少。您听听一个参加过评联的人的意见和建议，多少有点好处。
中国楹联学会的主要负责干部经常操持活动，并参加活动的全过程，最有发言权。我虽参与了十多年来北京地区举办的活动，其中有许多中央级机构部门举办的，但是大多只担任复评评委，很少参加初评与从头至尾的整体组织工作，只能以参加者的身分谈谈个人心得体会而已。下面具体分五项拉杂写来。
征联活动的回顾与前瞻
回顾十几年来的征联活动——总的来说还是以征求春联的征联活动为主，其内容，也可说范围，大致可分四类：
1．节日联，主要是春联，还有中秋联等。
2．行业联，特别是与商业有关的行业联，如“京华老字号有奖征联”、“《足球报》征联”等。也常结合征求春联进行，作为一种主题出现。
3．主题征联，如“1992年金利来杯海内外‘祖国和平统一'主题征联”等。也常与春联征联结合，作为一种主题。
4．风景点征联，如“剑门蜀道征联”、“国门第一路征联”等。这种征联与征求春联的关联不大。
它们的共同特点有三：吉庆，应景，针对性强。
多采用评委会评定，初评、复评两级评定制。
征联的规模一般比较大，常面向海内外、全国或本地区。
有三种情况值得注意：
1．应征者有逐年略见减少之势，群众的热情在下降。最早的几次全国性征联，应征者动辄几十万人，来信能装几十麻袋。而今也就是几千到几万份罢了。
看来，群众也有了经验啦，知难而退的人想必相当多。从整体水平看，历届以来未见明显提高，精彩作品反而愈来愈少。现在正是阮籍登广武叹息“时无英雄”之际，读者有意参与，正当其时。
2．可是，辩证地看，中奖者常常在一个小圈子之内，脱颖而出者陆续出现，这些位又常常是中国楹联学会会员。相对固定的获奖队伍形成，看来还能稳定几年。初出茅庐者很难和这一批人竞争。这是一般读者想要参加迎春征联这类活动时首先要考虑考虑的。当然，练练手也好。没有场外的举人，这是连范进也明白的事情。
3．中国楹联学会的成立、发展与巩固，以至于迄今为止的经常性活动，据我看，与征联、评联有密切关系。说此项活动是学会和各地分会的生命线，我看并不为过。因而，相对固定的评联队伍，包括初评与复评的人员队伍，逐步形成。其中，参加初评的，领导初评并参加复评的，只参加复评的，共为三种人，犹如三个在某点交叉的圆形圈子。其交叉点最值得注意，那里面才有关键人物呐。
征联出题和限定范围的问题
征联的手法不外两种，一是征求半联，也就是只出上联或下联，征求另外一半。二是征求全联，只限定内容和范围，但常常附带若干条件。以下结合十几年间所见，就其利弊略抒己见。
甲、征求下联或上联
征求半联的方式，再加上附带一些条件，如对于主题的要求等，明确划一，便于评委会掌握，这是它的先天性优点。但此法在实用时的优劣与成败系于所出半联，这也是无庸争议的事实。经验教训中，似乎有三方面可以提出来讨论：
一方面是，要事先考虑到，是否会造成应征半联雷同者过多的情况。这一点在集句联中表现最为突出。例如：第二届全国迎春征联中的第五联，出下联“每逢佳节倍思亲”（王维《九月九日忆山东兄弟》），征求集句上联。一等奖评定为“愿得此身长报国”（戴叔伦《塞上曲》），答案相同者数十人。此外，人名、地名、专名词等出联求对也容易犯这个毛病，如“碧野田间牛得草”，下联作“金山林里马识途”、“金山村里马识途”、“白杨林里马识途”和“白杨村里马识途”之类的各数十人。这就给评联和颁奖造成巨大困难。严格地说，这两道题就得算出砸了。
另一方面是，不可出这种题：即，事实上，应答的半联，不能满足出联中内涵全部要求。也举上述那次征联中的第二联为例，出联是：
夺铜牌，夺银牌，夺金牌，冲出亚洲争宝座；
●○○ ●○○ ●○○ ○●●○○●●
这个上联的前三个小分句各三个字，其首尾两字相同，当中三字同属一个部首，“金”字还是部首“金部”的领字，以上是从文字方面看；再从修辞角度看，这三个分句既是形式上的排比，又是内涵中由低到高的递进。据我看，能完全满足以上条件的对句，干脆说就没有，它是个“绝对”。而它的最后一句比较平淡，容易对出，可能造成对句雷同者较多。后来的事实证明果真如此：对“走向世界”的最多。可是这四个字全是仄声。这四个字之后，一般用“占鳌头”和“振雄风”、“展宏图”等。全是“仄平平”。于是形成先五仄后二平，与上联大大地失调。作为“绝对”来说，此上联极可能流传千古；作为征联出题来说，则是一次值得总结的经验。
再一方面是，出联的人在某些地方水平有问题，出的题不通。当时出于某种考虑，也就用了这种人情稿，结果是，一则被内行嘲笑，二则对的下联如果很不错——要是不成，能获奖么——势必更加反衬出上联的丑陋，使人有“新妇若能得配参军”之恨焉。这方面的教训我所经历的起码有那么两三遭。与人为善，胳臂折了往袖子里藏。我也就不举例了。
可见，万事慎之于始，出联题最需慎重，应反覆讨论，集思广益而后定夺。万不可匆忙、鲁莽，不作深思熟虑是不行的呀！对于应对的作者来说，则必须审题。如果考虑到可能应答的内容会有许多人雷同，或者是题目太难应对无法满足要求，宁可放弃。
下面举几次征联的实例：
治国安邦，万户欢欣迎大法；（出句）
●●○○ ●●○○○●●
承先启后，九州腾跃展新猷。
○○●● ●○○●●○○
[说明]1983年首届全国迎春征联一等奖。大法：指1982年公布的新宪法。新猷：新的规划、宏图。
梅柳迎春，万里东风绽桃李；（出句）
○●○○ ●●○○●○●
凤鸾比翼，一池新水浴鸳凫。
●○●● ●○○●●○○
[说明]1984年第二届全国迎春征联一等奖，作者王玲玲。此联出句中，梅、柳、迎春、桃、李是五种植物，而且与春前春后都有些关系。要求对句必须对出五种植物或动物，也要点出些春意来。
乙、征求全联
一般说来，征求全联总要附带若干条件。
一是规定内容或主题。每次征联的内涵、主题最好本身有其特定性，不可与以前的雷同。例如春联，每年都应有推陈出新之处。
二是限定字数，甚至限定一联中小分句的句数。这是非常重要的一点。因为长联和短联放在一起不好评。初评时对长联也很难把握。小分句多了，或是十几个字一气呵成的长句，过犹不及，都很难评。经验表明，最好是4-20字联，半联内小分句不超过三句。再说，从实用角度看，楹联字数多了，写出来一般人家都没有地方挂。特别是写春联，得相度好门框的长度与宽度。
三是文字或内涵方面的特设条件，常用的有两类。一类是嵌字，这就与诗钟的嵌字方式有相仿之处。另一类是要使用人名、地名、药名、戏剧电影名等作对。设条件时应做到：
1．出一副示范性的样联，供投稿者参考。在前一节中，笔者已经举出自己所作的样联一例，请参看，不赘述。
2．事先周密考虑：留给投稿者能作出的余地有多少。千万要留出足够的广阔天地来。这一点，在前述笔者的样联中也有反映。
下面，再举出一些征联中获奖之作，供读者参考：
水木荣春晖，柳外东风花外雨；
●●○○○ ●●○○○●●
江山留胜迹，秦时明月汉时关。
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[说明]1985年第三届全国迎春“长城主题”征联一等奖，作者喻松青。集古人诗句四句。上联分别出自唐代李白《春日独酌》和元代虞集《答钱虞之》；下联分别出自唐代孟浩然《与诸子登岘山》和王昌龄《出塞》。应该说明：将迎春与长城这两个主题很好地结合起来，并使用集句表达，是极不容易的。作者颇见功力。
政清人觉晓；
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春暖燕知归。
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[说明]1990年中央人民广播电台《对农村广播》节目春联竞赛一等奖，作者郭集展。此联隐含当代农村新春气息。
春信千家传紫燕；
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山歌一曲动银锄。
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[说明]1992年“农家乐”迎春征联一等奖，作者梁石。这一联形象地点染了初春时的农村景色，难得的是活动着的景色。
三千桃李占春色；
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四化弦歌播好音。
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[说明]1992年《芜湖日报》社举办的“园丁杯”新春征联一等奖，作者文芹。双关地看，上联是图画，下联是音乐。
华夏风和，民生趋富；
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京畿春早，天道酬勤。（一等奖，作者易庚山）
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春来何处？无边美景三环路；
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喜在今朝！不尽欢声百姓家。（二等奖，作者徐康）
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燕市春归，淡烟疏柳什刹海；
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都门寒尽，丽日青松万寿山。（二等奖，作者焦增恒）
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[说明]以上三副联，都是1995年北京市迎春征联获奖作品。请注意他们尽量表达出的北京地方特色。用句俗话说，就是看看他们怎么使劲设法找词儿往北京市里靠。
初评的重要性
初评的重要性，早已众所周知。简短地说，就是，初评刷掉的，复评就很难看见了。只参加复评的许多评委挨骂，都是代人受过。投稿者可能不知道：从某种角度看，初评甚至是决定性的。初评上不来的，复评要是不追，就永远看不见了。
必须重视初评，这也是一条重要经验了。
我愿在此谈三点。
甲、初评的困难之处
参加初评的，一般有两种人。一种是既参加初评又参加复评的评委。他们一竿子插到底，一贯制，既参加又负责组织工作。他们最辛苦，在双评中也处于最重要最关键的地位。复评中找沧海遗珠，只能找他们，只能倚靠他们。他们是劳苦功高的功臣。
一般的参加初评人员，常常是临时召集来的，业余干活或是退休人员临时就业。他们一则水平不齐；二则往往来自不同的单位，只是暂时聚合在一起。这些人限于时间、学力、精力，还有态度——是否尽心竭力，所以初评的结果往往是不令复评的评委们满意的。
乙、向初评参与者和投稿者进言（请从两个不同方向听）
清代吴炽昌《客窗闲话》卷八“科场”中一则，写举人考试，说一个应举的人老考不中，也就不想再入场了。他的已故的父亲托梦给他，叫他入场，并且教他入场后借抄本家一位屡试不中的老先生的一篇得意窗课。这个人照办。那位老先生的得意宿构被人录去，哑巴吃黄连，只好草草另作一篇充数。不料发榜一看，老先生中了，抄袭者名落孙山。他气得要砸祖宗牌位。当夜他父亲又托梦说：阎王派我来叫你干的。一则你命中还该入场几遭，二则那老先生是个老古板，他精心炮制的艰深枯涩的文章绝对入不了试官的眼，所以特意派你去给他抽换了，好让他今科取中。这是天意啊！同时，老先生去见座主，说愿意用那篇佳作来撤换场中临时草草一挥而就的作品。看完佳作，座主说：“……此文若在场中，未必中试。盖阅卷如走马看花，气机流走者易于动目。此文非反覆阅过不知其佳处，试官有此闲情乎？故无益也！”这位老先生明白过来了，“遂有《读墨一隅》之选”。
可见，“文章不愿高天下，但愿文章中试宫”！建议中国楹联学会也可仿此，将历年来多次征联中入选和未入选的代表作品集录选评成一两本书，以为投稿南针。
初评是非常紧张的，一个人一天看四五百份卷子是常事。一份卷子过手，也就一两分钟的时间。“反覆阅过”的可能性不大，更无此闲情。“气机流走者易于动目”的确是经验之谈。所谓气机流走，我看是指一种“媚”。媚就是流动的美。绷脸的大美人儿很难动人。武则天不一定就是六宫中最为绝色的，可她是媚娘，就把两朝父子都给迷惑住了。具体到对联中，就是你在某一点或是几点上总要有些一眼就能看出的动人之处。对仗，语言艺术（特别是修辞手法），文学艺术（形象性等），总得占那么一两处罢。这就是你在冲着初评者飞眼呢。以上是从积极方面说，神而明之，可就存乎其人了。从消极方面说呢，那就必须做到：
少用典，用典必详注；不用生僻典故。这是一。
不用生僻字，不用自造的生硬词语，这是二。
少用专门性词语，除非有这方面的特殊要求。这是三。
立意要显豁，少耍双关手法，最好不耍。这是四。
政治上要立场鲜明，态度明朗。别发牢骚。这是五。
最后，千万把全联的每个字都注明平仄，按古四声调好平仄。
按此六项原则办事，虽不中不远矣！
丙、建议推行“房师制”
参加初评人员待遇低，又作无名英雄，容易产生雇员思想。为加强他们的责任感和光荣感，建议采用明清科举考试的房师制。谁录取的，谁就签名以示推荐。如果此卷获奖，要将房师即推荐人的姓名列出。参加两评一贯制的评委，可以采用科举“五经分房”的办法，自己主管某一题或某一部分卷子。其姓名也随在获奖卷之后公布。
初评的弃取标淮
应有软硬两种标准：软标准主要在内容方面者多。初评时只作参照。除明显的政治问题外，一般可凭个人认识弃取。硬标准则是初评必须严格执行的，应保证其中的问题不可留给复评。
硬标准又可分两类：
一类是有共性的，通用于每次评联中的。
另一类是特殊的，即每次评联特地规定的，如字数，嵌字法，对内容的要求等。
以下着重谈共性标准，有三：
1．对仗
对联不对仗，绝对不行。进一步要求，则是：
从对偶修辞格来要求，看宽严，即对仗达到的程度；看技巧，即使用借代等修辞手法的能力等。
从语法方面来要求，看词性、句式等属对的宽严；看词类活用等特殊语法形式的运用能力。
2．平仄
古今四声不能混用。建议用古四声，因为一则是历史上形成的标准，一则可确切了解投稿者懂不懂什么是对联，会不会写对联。它是一把尺子。
所谓古四声，因为和科举考试的弃取有密切关系，所以到了清朝已经官方明确规定，以《佩文诗韵》中所定为准。此后并没有新的发展，也没有哪一时代的政府作出新规定。因此，我们还是以此为准。当代楹联界主张用新四声的呼声甚嚣尘土。这不但牵涉四声问题，也牵涉用韵，和诗词曲剧各界均有密切关系。我认为应在适当时机，由政府有关部门出面，召开国际性专业会议，集思广益，共商大计。最后由国家以法令文件形式颁布，这样，国内外均可遵照执行。这是个国际性问题，万不可等闲视之，各行其是。现在我们评联，还得以古四声为准才是。
具体到初评应用时，砍三斧子：
头一斧子，往联脚上看，全平全仄者格杀勿论。因为评联中我见到的都是挑选上来的比较优秀的联语，这一斧子早由初评者砍过，所以我举不出迎春征联中的例子，只可列举三个眼见的例子：
以红螺净土聚八面来风；
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启旅游大门迎四海嘉宾。（怀柔红螺寺山门对联）
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山山海海山海关雄关镇山海；
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日日月月日月潭秀水映日月。（《对联》87年第1期《作家巧对山海关》）
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文衍风流连海隅；
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苑铺锦绣耀京华。（《北京晚报》1993年11月20日第7版）
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最后一联可惜了，平仄相对之误就在联脚一处。这也是初评者最容易马虎之处，因为别处全对，“隅”字又不是常用字，偷懒不查，也就漏过去了。如在评联时高中，公布后被高手看出，较起真来，那时可就不好办啦！复评的责任，有一部分可就落在这种地方了。
第二斧子，往小分句句脚上看，砍法是：上下联相对的小分句句脚全平全仄者格杀勿论，这是一；上联或下联中各分句句脚加联脚均平或均仄者要慎重考虑，基本上打入冷宫。分句越少（如只两句）就越应严格。这是二。
第三斧子，查全联平仄对仗。如全联中平对平、仄对仄之处超过一半以上，基本上打入冷宫。人选者，必须用“一三五不论，二四六分明”这一习惯性标尺严格要求，但须注意是否已经“拗救”。例如前举“金银铜”三牌那副绝对，有一副获奖联，下联是这样对的：
斗体力，斗智力，斗耐力，走向世界逞神威。
（只最后两字平声，还获得一等奖。如何向内行交代！）
3．历史上形成的禁忌
这些忌讳中，语言、内容两大方面的都有。更可分为对联本身的和诗词与对联共同的两类。下面拣最要紧的各提一项：
对联本身的最大禁忌，就是“合掌”不行，全联合掌绝对不行。合掌，就是上下联中以同义词、近义词作对仗的现象。它像人的左右两手掌相合，故以此名之。它造成意义上的重复，乃是对联创作之大忌。如，以“天下第一”对“世间无双”便是。
一些在诗词和对联中都应避免的习俗与传统性的忌讳，如“男女不对”（婚联中却是必对），也应执行。有人认为那是封建性糟粕，理应批判。我也赞成。可是男女姓名在对联中相对，特别是当代人相对，如果不是夫妻，有时就会招致闲话。对联的海洋极为广阔，何必非得找暗礁多的地方行船呢！
还有一些汉语和习俗中应该注意的忌讳之处。这些都有待随时注意学习，学会了就可运用于初评之中。但是，这不是一日之功。在这方面，对初评不能要求过高。这方面的拣选评论可以交复评去作。初评中能提出自己的看法和处理意见，那就最好不过了。提得好的，应予重奖。对应对者来说，了解初评是怎么回事，极为重要。必须使出浑身解数，力求通过初评。
复评
复评一般由评委会负责进行。常见的组成人员可分以下几类：
党政工团领导；出资单位代表；地位很高的学者顾问（如八十年代早期全国性征联评委会中的王力、周祖谟等位老先生）。这些位一般都是在发奖时才出席的，不大过问赛事。
楹联学会人员，特别是其中从起始的组织、初评一直跟到复评的人员，可称主力。但他们的能量在初评中似乎消耗很大，复评时就不太能起决定性作用了。给“一甲”、“二甲”定案的，主要是他们请来的“权威”性评委。从这十几年的北京地区看，刘叶秋（已故）和吴小如两位中国楹联学会顾问最起作用。近年来，由于老成凋谢，像程毅中学长与在下这样的中老年之间的人，说几句也能引起注意。实际上，只参加复评的评委，比起一竿子插到底的组织者型评委来，花费的精力和时间要少得多，却很风光。我很替组织者和下了大力气的人鸣不平。可是，由于“权威”没有参加初评，他们所见的只有拿上来的那么几百副，可挑选的回旋余地不大，给他们的时间也有限，所以遗珠难免。公布后抗议信是少不了的，首当其冲的，可就是“权威”啦！
那么，复评的主要任务是什么呢？一是要评选出一二三等奖来。复评后还要在电视台或电台之类地方面对公众，作公开讲评。这差使往往由“权威”来干。二是把好关，不能出问题，特别是政治上不能出问题。
政治上把关。例如：第二次全国迎春征联中应征下联的第四联：
梅柳迎春，万里东风绽桃李；
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星辰拱极，千年大业莫参商。
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有的老先生政治上不敏感，认为用天文学名词属对，立意宏伟而思想内容可取。实则细加研究，如果获奖并公布，敏感的外国人可能推论出我们的党中央似乎分成两派，正在斗争。要知道，作对联虽然是个人的事，可是公布出去就是社会问题了！在政治上是不能代他负责的呀！于此可见，政治上把关是一件细致的工作，需要心思缜密，认真对待。宁可委屈了作者，也不能麻痹大意。
艺术上评定，则是决定获奖名次的问题。这方面当然不可屈了真才。要眼光敏锐，选拔得当。具体地说，两种艺术要兼顾：
语言艺术应居首位。因为对联首先属于语言文字范畴。
文学艺术方面可以放在最后决定前几名时重点考虑。
下举一例：
茅舍换高楼，阳台花卉知春早；
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新街临古道，市集车船载笑多。
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这是我参加评出的1989年春节全国农村春联竞赛一等奖作品之一。据我看，此联的优点是：一、对仗较工；二、使用修辞手法新颖，“载笑”于车船，摹状借代，十分生动；三、“阳台”作为明确的新词语出现在对联中（从上下文看，不会与古代词语“阳台”混淆）；四、作者具有中国古代文学修养，“知春早”由“春江水暖鸭先知”蜕化而出，“临古道”由“远芳侵古道”蜕化而出；五、作者确实有当代农村生活体验，所写农村春节新貌颇为生动典型。
最后要说一下，有意无意的在词语方面寓意双关以致触犯忌讳之处，必须切实注意。以下举一个在这方面出现问题的例子：
嘉业用光安平康乐；
这是送给一位暴发户“大款”的春联中的上联。此联可能是有意为之。“嘉”与“家”同音。这是骂人呢，说大款把家业使用到精光才能安平康乐哪！
