三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余不觉。已而遂晴，故作此。

　　莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
　　竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
　　料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜阳却相迎。
　　回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

　　这首小令作于元丰五年苏轼贬谪黄州时。“道中遇雨”本是寻常小事，苏轼却因景生情、由小见大，借此抒发了自己面对逆境坦然乐观的态度。正是山间清风与江山明月，东坡却从中参悟了“一蓑烟雨任平生”的豪气与豁达。

　　上阕写道中遇雨。

　　“莫听穿林打叶声”中“莫听”两个字带有明显的祈使意味，使人为之一振，仿佛陷入困境的人听到了猛士的呐喊，这呐喊充斥者力量与无畏。“何妨吟啸且徐行”，穿林打叶的雨滴在这种洒脱坦然的态度面前也该失去气势了吧！我仿佛看到了在宋朝暗黄的天宇下，时而低头吟咏，时而仰天长啸的东坡居士，他信步走着，傲视着风雨，傲视着整个宋廷。东坡是超然自适的，他不但没有顾及雨天给他带来的狼狈，反而把满天的雨丝当作了“吟啸且徐行”的点缀。他真正做到了“宠辱不惊，漫谈天外云卷云舒；去留无意，闲看庭前花开花落”。

　　既然宠辱不惊、去留无意，“竹杖芒鞋轻胜马”也就不难理解了。由这句话我不禁想起了苏轼词中类似的句子：夜阑风静觳纹平。小舟从此逝，江海寄余生。”“雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢”。词人通过描写种种自然之物表现了其清淡恬适的心境。清朝的沈谦在《填词杂说》中写道：“词不在大小浅深，贵于移情。”苏轼正是善于移情的，他于风起风落间诠释着生活的精彩，于渺小平凡中参悟着人生的战斗真谛。

　　“谁怕”二字单独成句，既是对眼前风雨的藐视，也是对人生厄运的断喝。一个傲然不屈的身影便随着这断喝印在了人们的心上。是啊，只要你自己不失去勇气与胆量，还有什麽会使你、感到害怕呢？

　　“一蓑烟雨任平生”以一腔豪气总结了上阕，词人巧妙地把眼前之实景描写扩展为整体人生态度的光辉写照，情景自然交融、虚实完美结合。

　　下阕写雨后天晴。

　　“料峭春风吹酒醒，微冷。”一句实写雨后寒冷、尖利的春风吹醒了词人。透过“酒醒”、“微冷”两个词，我们似乎可以感到一种淡淡的愁绪，词人大概是在为受苦受难的百姓而忧愁吧！但这种忧愁即刻就被相迎的山头斜阳照的无影无踪了，其中一个“却”字就鲜明地反映了词人心情的变化，由淡淡的忧愁转为豁然开朗。这种情绪的变化与雨过天晴的实景是相符的，可谓情景交融无处不在。

　　最后一句“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”，以平和的语言舒缓地表达了自己的人生态度——虚静乐观。联系当时的社会背景，“萧瑟处”有可理解为腐朽的宋廷，基于此，我们可以感受到词人对统治者的蔑视与嘲讽。

　　全词始终贯穿着情景交融、虚实结合的艺术表现手法，词人所述之景也都浸染着乐观旷达、坦荡超脱的品格。

　　读完全词，那根尘封在岁月的心弦被轻轻拨动，奏出了曲曲远古的清音。我仿佛看见琥珀光中走来了东坡，他仰天长啸，大江便奔涌而去，席卷了千古英雄。“乱石穿空、惊涛拍岸、卷起千堆雪”之后，苏轼正驾着一叶扁舟，饮着一壶美酒，感悟着人生的真谛。

　　苏轼已消失在历史的烟云之中，但他留给了世人丰厚的文化成果，还有一个清矍瘦逸的身影。