南京大学  周勋初

     近人论文多反对摹拟，有的甚至于认为这是没有出息的表现，但魏晋南北朝人却并不如此看。江淹拟古享大名，钟嵘《诗品》评江淹，名列中品，云是“文通诗体总杂，善于摹拟”，亦示褒扬之意。

检阅魏晋南北朝时的作品，如陆机、陶潜、谢灵运、何逊、庾信等著名诗人，都有摹拟之作。综观其时文坛上的摹拟之风，可以说有三种情况。

一、形式上的摹拟

这种方坛上的摹拟之风，形成于汉代，但到汉末魏初，由于时代的剧变，文坛上涌现出一股充满激情的创作热潮。摹拟之风进入了一个新的阶段。

二、拟人化的摹拟

曹氏父子和建安七子之作，成了后人学习的典范。谢灵运有《拟魏太子邺中集诗八首》，即拟魏太子（曹丕）、王粲、陈琳、徐干、刘桢、应瑒、阮瑀、平原侯植八人之诗。鲍照集中留下了众多的摹拟作品。这类诗，前加“拟”、“绍”、“效”、“学”、“代”、“为”等字。《文选》中的司马相如《长门赋》，苏、李诗，李陵《答苏武书》，都为魏晋南北朝人的拟作。

三、风格上的摹拟

从谢灵运对邺下文人的摹拟而言，小序中表示他对所拟的对象已在风格上进行探索。其后有阮岁兵体，陶彭泽体，谢灵运体，谢惠运体，吴均体等说。他们在文坛上独标一帜，从而被他人所赏识，所仿效。

魏晋南北朝时文坛上所积累的经验似可说明，摹拟与创新之间并不存在不可调和的矛盾，如处理得当，协调进行，则两不相妨，反而可以相互促进。返观目下文坛，则似嫌摹拟之功浅而创新又太过，也就是俗话所说的一味求新而根底浅簿，以致文学界多文笔稚拙而故作艰深之作，书画界多龙飞凤舞近于鬼画符之作。