前段时间读书，先后见到两个有关鲁迅先生为书插图的事。一是
曹靖华先生翻译的《铁流》出版时，鲁迅先生驰函让曹靖华在苏联寻
找原刻版画。曹靖华铁鞋踏破，用了一年多时间才完成任务（这些精
美插图，可惜现在只能在早期的版本中见到了）。另一是一位老人写
文章回忆：鲁迅先生从日文转译出苏联卢那卡尔斯基的《文艺与批评》
后，要求书店用三色版印一帧彩色图片。该书店在一家印刷所制了版，
鲁迅先生不满意；又在另一家水平较高的报馆制版，鲁迅先生仍不满
意；最后到一家日本人开的芦泽印刷所第三次制版，才算达到鲁迅先
生的质量要求。老人最后说：“今天如果还有人收藏鲁迅这本《文艺
与批评》，请欣赏一下这一张插图画像，这是当年上海所能做出来的
最好的三色版。”

　　为了书中的插图，不惜花费一年多的时间，不惜数次调换制版……
为图书添插漂亮插图，几乎是鲁迅先生在可能条件下尽量努力的。但
是，限于当年印制水准，我们见到的一些初版书中，插图仍然凤毛麟
角，包括鲁迅先生自己的许多作品。想想，真是件令人遗憾的事。

　　近日读到一部十分精致的鲁迅著作，叫人颇为喜爱。这就是浙江
文艺出版社出版的图典本《中国小说史略》。鲁迅先生大约是中国最
早为小说写史的人。早在1910年，他就开始从类书中辑录亡佚的古代
小说，后来编集为《古小说钩沉》；1920年在北京大学等校兼职授课，
就讲授“中国小说史”。1923年编出讲义，以《中国小说史略》印出。
该著作一出，可以说开一代风气，引发了人们研究小说史的兴趣。
1930年鲁迅先生再次修订该著作；1931年为帮助日本友人增田涉翻译
该书，花费很多时间和很大精力亲自讲解……由此可见，鲁迅先生是
十分重视和珍爱这部著作的。

　　这部书的影响，在学术界是很大的。它的大量原始资料的爬梳，
它的体例安排，它的写作方式，更不用说作者精辟的见地，都使它具
有不可忽视的沉实份量。有时仅仅一两句话，也成为后人认识某部著
作的箴言。譬如谈及《三国演义》写人物“以致欲显刘备之长厚而似
伪，状诸葛之多智而近妖；”言《红楼梦》写四大家族正盛之时，内
中却“悲凉之雾，遍被华林，然呼吸而领会之者，独宝玉而已”……
都被阅读或研究者常常引用。而这样精当的议论，在这部书中其实是
随处可见的。

　　鲁迅先生对这部著作的重视和其对插图的喜爱，限于当时印制水
准，没有能够比肩双美，但若能将图文合璧，肯定是符合鲁迅先生意
趣的。今天笔者读到的图典本《中国小说史略》，可以说不仅补益了
这册名著出版上的缺憾，更为阅读带来了丰美的感受。

　　为该著作择选插图的，是喜爱鲁迅这部著作又研究文学史有素的
陈平原先生。为达到图文相互映衬的效果，陈先生按照鲁迅著作提及
的作品线索，寻出尽可能丰富的，与作品有联系的相关图片：或古石
印画像，或旧时版刻书封、插图；或内页，或作者手稿……这些图片，
经过编辑精心的安排，它们十分妥贴自然地与内容融合为一。在阅读
时，你可或通过正文品赏插图，或通过插图领会这些作品的历史况味……

　　前段时间笔者草出一篇短文：《我们真的进了读图时代？》，谈
及眼下一方面图片集大量出版，一方面恰当与著作相配的插图绝少的
现象。现在读到这册图典本《中国小说史略》，叫人颇感欣喜。虽然
从今天印制水平说，搞个插图并不算什么难事，但要想将图与文配合
达到相互发明，彼此映衬的效果，就需花费很大精力，是钱钟书先生
所言：需“二三素心人商量培养之事”了。我以为，这部《中国小说
史略》就达到了这样的效果。“图文并茂”，是被人用得有些俗滥的
话，但对这部书，它却是极为恰当的评语。这部问世已久的名著，因
这样的效果，唤起人们更浓厚的阅读兴味，对作者、辑图编者、读者，
都应该是一件可感欣慰的事吧。