新世纪初年，花城出版社值鲁迅诞辰120周年之际，推出一套两卷
集插图本文集《鲁迅集》，给这道景观增添了一个新的亮点。如果要
用一句话说明其特色，可以这么说：让鲁迅更觉亲近。
为什么这么说呢，这与该选本的3大特点分不开。首先是该书的选
目对鲁迅小说创作的重要性的强调。该选本充分考虑到了小说散文的
分量，编排上力求与杂文取得平衡，收入了鲁迅的全部小说和绝大部
分散文。同时杂文也并没有因此而缩水，杂文卷编入了作者在各个时
期所作的具有代表意义的文字（早期文言论文除外），并大体上按作
者自编文集的顺次编排。给人感觉到在有限的篇幅里增大了容量。
第二是本书的注释。这个本子除有大量的注释外，每篇文章前都
有一个题注，介绍文章的写作意图、背景材料。这些注释和说明大量
运用了第一手资料。如《阿Q正传》中的许多注，采用了作者为日译本
作的注释。注释中对新版《鲁迅全集》中的一些错误作了修正。如鲁
迅在《中山先生逝世后一周年》一文中引用了孙中山的名言：“革命
尚未成功，同志仍须努力！”人们一般认为此语出自孙中山的《遗嘱》，
各种注释本（包括《全集》）都如是说。但《遗嘱》中并无此语，此
语出自1923年11月孙中山为国民党改组亲笔题写的字幅，并发表于
《国民党周刊》创刊号上。此语当时早已成为国民党的成语、座右铭。
又如鲁迅在《呐喊自序》中说：“我要到K学堂去了。”《全集》和四
卷本选集注为“K学堂指水师学堂”。这是明显的错误。“K学堂”应
是江南陆师学堂附设的矿务铁路学堂。这些在花城出版社的插图注释
本中都改正了过来。
大量运用插图资料是该文集的另一个亮点。插图的运用至少有这
么些作用：1、直观的注释。如鲁迅各时期的照像、与友人交往的留影、
八道湾旧址等等历史图片都收了进来，以历史的影像建构鲁迅的世界，
鲁迅的生活和创作通过这些图片资料转化成了视觉形象，无疑对理解
作品、了解鲁迅善莫大焉。2、世界各国的画家为鲁迅的作品作了丰富
的插图，这些插图画家本身便从一个侧面展示了鲁迅的世界性影响，
更可贵的是，这些插图艺术地表现作品的故事、人物、思想，生动形
象，他们以画笔研究鲁迅，诠释作品，可视为一种新的注释形式：视
觉注释。如《阿Q正传》有五六位画家的插图，从接受美学的观点看，
一百个读者会读出一百个阿Q，这些插图就是艺术家们将他们心目中的
阿Q具象化。他们对阿Q形象的不同表现和诠释，丰富、丰满了阿Q形象
的阅读体验。3、帮助理解鲁迅的西方文化观。插图中选用了一些西方
名画和鲁迅同时代艺术大师的作品，我想这还不光是为了赏心悦目。
如杂文《风马牛》里，作者为论述英语MilkyWay一词的翻译时，讲到
文艺复兴时期的一幅油画《银河的起源》。《风马牛》关于“牛奶路”
这桩公案很有名，直到近年还有人争论，但是见到过这幅绘画作品的
人并不多。《鲁迅集》将此画彩印介绍给读者，比读之下，对鲁迅的
作品会有更深的理解。又如日本漫画家堀尾纯一所作肖像少有人见。
此像以夸张的方式表现鲁迅，富有幽默感，具有吸引力，一扫过去在
鲁迅形象的表现上千篇一律、“横眉冷对”的印象。文集以此图作封
面，鲁迅更显得可爱可亲，大概也是想使鲁迅更容易走入读者心中。
