几乎每届茅盾文学奖都有历史小说获奖，销量看好的历史小说被
改编成影视剧，也往往有较高的收视率。于是历史小说成为很多作家
笔下的新宠，一时间热闹非凡。虽然去年的茅盾文学奖评选中，呼声
较高的《雍正皇帝》以一票之差落选，长达百集的《太平天国》电视
剧收视率下跌后，想搭影视车的十几个版本的“太平天国”题材的小
说销量也未能收到预期效果，但历史小说的出版热并未因此降温。

　　著名评论家曾镇南认为，新时期以来，作家有更大的创作自由，
上下五千年都可写成历史小说，风格、题材更趋多样，目前历史小说
在农民起义、鸦片战争、帝王系列等方面创作比较活跃。

　　中国当代文学史上最早的长篇历史小说是姚雪垠的《李自成》，
该书描写的是明末农民起义，当时受到广泛的好评。其实历代农民起
义在小说中都有表现。去年，伴随着电视连续剧《太平天国》的播出，
在图书市场上掀起了“太平天国热”，将农民起义题材的图书出版推
向又一个高潮，同时也使历史小说的创作引起争议。有人对农民起义
持否定态度，认为农民起义局限性很大，总要借助一些教会组织，而
起义成功后又多数走上腐败。曾镇南认为，尽管电视剧《太平天国》
不是很成功，但其中对革命歌颂的态度值得肯定。如果能正确解决历
史观点，在描写人物时就不会停留在表面。在新的历史条件下怎样评
价历史上的人和事，特别是关于农民起义，这是值得讨论研究的。因
此，农民起义题材的小说创作还有很大余地，需要强调的是，历史观
的正确与否决定着历史小说的思想水平的高低。

　　作家喜欢把历史上比较动荡的时代写成小说，比如徐兴业的《金
瓯缺》、刘斯奋的《白门柳》。曾经创作过《少年天子》、《暮鼓晨
钟》等长篇历史小说的凌力，1999年推出的《梦断关河》就以鸦片战
争为历史大背景，以刻画昆曲艺人的命运为中心，谱写了一部历史上
平民百姓在民族危难中义薄云天的抗争史，获老舍文学奖和北京市文
学艺术奖。凌力原是研究清史的史学工作者，写历史小说非常严谨，
她的《少年天子》即以历史事实为骨干，加以想象升华。《梦断关河》
描写鸦片战争，但实际上小说的主题已不单纯为表现爱国主义，而是
深入到封建制度下人的觉醒问题。在塑造人物时带有浪漫主义小说的
写法。曾镇南认为，此书之所以取得成功，最主要的原因是其对历史
上的重大事件的反映有新的突破。

　　历史上的改革家不少被写成历史小说，如王安石、张居正、商鞅
就是通过人物反映历史上的改革运动。此外，还有一些人物，文化气
息较浓，但反映历史事件不是很突出，如武汉作家杨书案将孔子、老
子、庄子等先秦诸子写成历史小说。历史名人如司马迁、陶渊明、李
清照、李白也都成为小说中的人物。

　　二月河的《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》一直畅销
不衰。尤其是《雍正皇帝》被改编成电视剧以后，更引发了长篇小说
的“帝王热”。

　　最近由北京出版社推出的《成吉思汗》也是一部具有史诗风格的
帝王小说。该书作者之一朱耀廷在12年内先后写出了通俗历史人物传
记《成吉思汗传》、学术专著《成吉思汗全传》和电视连续剧文学剧
本《一代天骄》，以及八易其稿完成的电视剧本《成吉思汗》。长篇
历史小说《成吉思汗》就是根据以上多种体裁的作品改写而成的。朱
耀廷说，历史的真实和艺术的真实尽量统一是他的创作追求。他说：
20年的写作使我体会到，将历史人物传记改编成电视连续剧，再改编
成长篇历史小说，这是一个很有意义的尝试，它将历史的学术研究与
文艺创作的娱乐性及社会经济效益结合起来，为历史学的普及开辟了
一条新途径，也不失为提高历史题材电视剧质量的一个有益的探索。

　　有人将这一现象称之为“影视史学”或“历史文学”。朱耀廷认
为，用历史剧或历史小说的形式正确地宣传历史人物，应该成为历史
学者的一项任务。历史学家们不应当将这一任务完全推给电视剧作家
或小说家，电视剧作家与小说家也不应将历史学家拒之门外，二者应
该主动地结合起来，这样不仅可以进一步提高历史剧或历史小说的科
学性和可信性，而且可以推动历史学的研究进一步深入发展。他写过
关于成吉思汗的学术专著，发行到3万册；这本电视剧改编的小说目前
已是第3次印刷，发行数万册。朱耀廷认为，影视史学是普及历史知识
的好途径。

　　现在历史小说的创作既有主旋律，又有多样化。讲起质量比较高
的历史小说，严谨的、贴近真实历史的小说成为首选，如《李自成》、
《少年天子》、《白门柳》。近几年，除这类写实手法的历史小说之
外，还出现了变化，如二月河的《康熙大帝》、《乾隆皇帝》、《雍
正皇帝》，写作更通俗化，更能吸引读者。

　　有关专家认为，写好历史小说，有三个方面值得注意。一是历史
观，要有历史唯物主义的观点。作者要对所反映的历史人物和事件有
长期的研究，要有正确的历史观，要懂得历史，至少是半个历史学家。
目前达到这样水准的作家并不很多。第二，历史小说作为小说，与一
般的小说有一些共性，即怎样写好人物、怎样讲好故事，这是历史小
说最基本的要求。“巧妇难为无米之炊”，有的作家生活底子不厚，
故事贫乏、人物苍白；有的作家创作态度不严肃，历史不是任人打扮
的小姑娘，历史小说可以有一些化妆打扮，但不能搞变形变性手术，
弄得面目全非。不能主观性太强，完全是现代人的感受，写得很“飘”，
很随意，就没有多少历史味了。第三，古人写历史小说如《水浒传》、
《三国演义》，都有相当的艺术功力。在当代作家中，文学语言功力
上超过姚雪垠的还不多，现在一些作家语言功力比较差，有的作品写
得很粗糙。

　　从体裁看，历史小说多为长篇，有畸形发展的苗头，应鼓励作家
多写中篇或短篇。从前冯至写的《伍子胥》，也就3万字，写得非常有
诗意；茅盾的《大泽乡》、陈翔鹤的《陶渊明写挽歌》是短篇。而前
些年的《曾国藩》、《旷代逸才》在篇幅上就显得长了一些，包括凌
力的《梦断关河》，太长了，60多万字厚厚一大本，可以再下点剪裁
提炼功夫。历史小说应该“消消肿”，在艺术上更精炼一点。

　　文学评论家陈荒煤说过，“历史不可以作小说看，小说却可以作
历史看。”长篇历史小说有它独特的魅力和优势：以浩繁广阔的题材、
容量与篇幅，去创造众多的典型形象，描绘一定历史条件下的各种人
物的丰富复杂的性格、遭遇和命运，去表现错综多变的人际关系和社
会生活。从历史的某个侧面或多侧面总结生活，反映历史的小说是不
是成功，关键在于作家能否通过众多真实、生动、感人、难忘的形象
再现历史的真实。这才是长篇历史小说具有吸引广大读者的不可抗拒
的魅力、能够广泛流传于世的原因。