中国古代绘画简介（十二）：元代士人画
元代画论
《图绘宝鉴》夏文彦编著，5卷。夏文彦，字士良，号兰渚生，吴兴（今浙江湖州）人，曾官余姚州事，富收藏，善书画，精鉴赏，至正二十五年（1365）著成此书。该书以《历代名画记》、《图画见闻志》、《画继》等为本，加以《宣和画谱》、《南渡七朝画史》，以及齐、梁、魏、陈、唐、宋以来诸家画录，和传记杂说百氏之书，广为网罗，结合所藏，辑集而成。全书两编五卷，上编（卷一）为对于前人有关论画与鉴赏的编录，下编（卷二至卷五）是从古史传说时代到元代画家的传记，其中1300余人有传，近200人只列姓名。明韩昂有《图绘宝鉴续编》一卷,补录明洪武至正德十四年(1368-1519)的画家一百余人。明清之际,坊间又将上述二书刻成《增补图绘宝鉴》八卷。该书搜罗广博，删节取舍前人著作，不失梗概，是中国最早的一部绘画通史简编。明清两代迭经翻刻，影响甚大。但因疏于考辨，有错漏及观点彼此矛盾等缺点。
《画鉴》又名《古今画鉴》、《画吟》，汤垕著。汤垕字君载，号采真子，山阳（今江苏淮安）人。曾官绍兴路兰亭书院山长，终帮护府官属。其父汤炳龙，字子文，号北村，学问渊博，诗有盛名。汤垕幼承家学，熟读经史，妙于考古，尤精于书画鉴赏，是元代著名的美术鉴赏家。天历元年（1328）在京师与著名的画家和书画鉴定家柯九思论画，在此基础上写成《画鉴》。《画鉴》上自三国画家曹不兴，下至元代龚开、陈琳，专论鉴藏名画之方法与得失，又多从画法立论，尤得要领。全书一卷，书中论述分为吴画、晋画、六朝画、唐画、五代画、宋画、金画、元画等，元画仅列龚开、陈琳，外国有高昌，高丽。评论各家画迹，列举笔墨特点，辨别真伪。后附《杂论》（一作《画论》）1卷，有略述。
作者另有《画论》一卷、23则，专论鉴赏收藏等问题，其中尤以赏画之论为最多，亦最精。。书中就其中一部分作品，以气韵、笔墨技巧等方面指出真伪优劣，开辟了以艺术风格鉴别艺术真伪的新方法。如果说《画鉴》是其鉴赏绘画的实践，那么《画论》便是其从实践中总结抽绎出来的鉴赏绘画之方法，两者相辅相成，不妨将二书视作一部《中国绘画鉴赏概要》。“画论”是上卷，综论赏鉴之法；“画鉴”是下卷，分陈赏鉴之例。
《写山水诀》黄公望的山水画理论著作。黄公望介绍见画家部分。该书取语录形式，每条论述一个问题，言简意赅。大体可分为绘画理论和绘画技巧两大类。绘画理论上强调要有寄寓比兴，体现苏轼以来的文人画理论，如“松树不见根，喻君子在野，杂树为小人峥嵘之意”；“作画只是个理字最紧要。吴融诗云：‘良工善得丹青理’”；“古人作画胸次宽阔，布景自然，令古人意趣，画法尽矣”；“作画大要，去邪、甜、俗、赖四个字”皆很大程度地反映了黄公望的审美理想。绘画技巧则涉及如何布局，如何用墨，如何皴染，以及山、水、草木的具体画法，如画树：“树要四面俱有干与枝，盖取其园润”，“树要有身分，画家谓之纽子，要折搭得中，树身各要有发生”，“树要偃仰疏密相间，有叶树枝软，面后皆有仰枝”，“大概树要填空。小树大树，一偃一仰，向背浓淡，各不可相犯。繁处间疏处，须要得中。”；如何画石：“画石之法，先从淡墨起，可改可救，渐用浓墨者为上”“石无十步真，石看三面，用方园之法，须方多园少”，“画石之妙，用藤黄水侵入墨笔，自然润色，不可用多，多则要滞笔。间用螺青入墨亦妙，吴装容易入眼，使墨士气”；如何画山：“山论三远：从下相连不断谓之平远，从近隔开相对谓之阔远，从山外远景谓之高远”，“山头要折搭转换，山脉皆顺，此活法也。众峰如相揖逊。万树相从如大军领卒，森然有不可犯之色，此写真山之形也”；如何画水：“山水中惟水口最难画”，“远水无痕，远人无目”，“水出高源，自上而下，切不可断脉，要取活之源”；如何用墨：“作画用墨最难，但先用淡墨，积至可观处。然后用焦墨，浓墨，分出畦径远近。故在生纸上有许多滋润处，李成惜墨如金是也”，“山水中用笔法谓之筋骨相连。有笔有墨之分。用描处糊突其笔，谓之有墨。水笔不动描法，谓之有笔。此画家紧要处，山石树木皆用此。若画得纯熟，自然笔法出现”；如何皴染：“董石谓之麻皮皴，披脚先向笔划边皴起，然后用淡墨破其深凹处，着色不离乎此”，“着色螺青拂石上，藤黄入墨树，甚色润好看”，“山水之法在乎随机应变，先记皴法不杂。布置远近相映，大概与写字一般，以熟为妙。纸上难画，绢上矾了好着笔，好用颜色，易入眼，先命题目，此请之上品。”
除上述绘画理论和技法的通论外，元代还有一些专论某一题材绘画理论和技巧的专著，如王绎所著的《写像秘诀》，关于肖像画的理论和技巧不分卷，共4段。首段谈肖像画秘诀，其中介绍了一种在与描绘对象谈话中默写的方法，而反对“正襟危坐”致使所绘如“泥塑人”。“采绘法”讲如何施色，以及颜色的性能和调配。“写像古诀”记述了前代肖像画的经验和方法。李衍的《竹谱录》和王冕的《梅谱》是关于梅、竹的绘画技法理论，反映了文人花鸟画的技法和审美要求。
参考资料：梁白泉主编《国宝大观》，上海文化出版社1990；《中国绘画史》，王伯敏著，上海人民美术出版社1982；葛路《中国古代绘画理论发展史》，台北•丹青图书公司1987；郑午昌《中国美术史》、《中国画学全史》，何恭上《隋唐五代绘画》、《两宋名画精华》、《元朝名画精华》，台北•艺术图书公司1995；冯作民《中国美术史》，台北•艺术图书公司1992，互联网 。
陈友冰辑
