元人小令鉴赏之三十五

【双调】落梅风　李致远

　　斜阳外，春雨足，风吹皱一池寒玉。画楼中有人情正苦，杜鹃声莫啼归去。

 

　　【题解】

　　又名“寿阳曲”、“落梅引”，入双调。北曲曲谱：平平仄，仄仄平，仄平平仄平平去，平平仄平平去上，仄平平仄平平去。代表作有元人周文质的《双调·落梅风》“楼台小，风味佳，动新愁雨初风乍”。

 

　　【作者介绍】

　　李致远，生平事迹不详。据何梦华抄本《太平乐府》注：至元中（1335—1340）李致远客居溧阳（今属江苏），与时任溧阳儒学教授仇远相交甚密。互相酬唱。仇远生于南宋淳祐七年（1246），卒于元泰定三年（1326）。李致远当时还和白珽齐名，时称“仇白”。白珽生于宋淳祐八年（1248），卒于元泰定，五年（1328），李致远大概与他们同时并比他们略小。据仇远写给李致远的《和李志远君深秀才》诗中说他“有才未遇政绩损”“亦固穷忘怨尤”“一瓢陋巷誓不出，孤云野鹤心自由”，可以看出他仕途不顺，一生郁郁不得志，但性格孤傲清高。作者有首【中吕】卖花声“月夜”，说道他在明月之夜“挑灯起诵《太玄经》。竹轩风定，桂窗人静，快诗人一襟清兴”。亦可见其人自甘淡泊并有道家倾向。

　　今存小令26首，套数4篇及杂剧《还牢未》。《太和正音谱》列其为曲坛名家，评其曲曰：“如玉匣昆吾。”

 

　　【简析】

　　这首小令写的是春愁。古典诗词中的春愁秋恨，多是是思归念远、离愁别绪，这首小令也不例外。

　　那么，是在书写谁的春愁呢？“画楼中有人情正苦”，可见是在抒写画楼中少妇的春愁。可见又是采用中国古代诗人常用的“代拟法”，即以第一人称的手法，代诗词中的人物抒写的所思、所感。最著名的要数温庭筠的《望江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲”，欧阳修的《踏莎行》下阙：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外”。但这首小令在运用代拟法时也有自己的特点：作者先不写楼中人，先写楼外景色：“斜阳外，春雨足，风吹皱一池寒玉”。其中有斜阳、春风、春雨、春水，而这一切，皆是由少妇眼中次第看到的。其中的层次是按时间和人物动作的顺序：这位少妇推开窗户，首先映入眼帘的是一轮斜阳。继而是斜阳外一池春水。由于春雨充足，现在是春水平岸；由于春风的吹拂，水面上掀起阵阵涟漪。“寒玉”，指池水，不仅有池水的颜色，也有水的温度。春天到了，冰雪消融，池水既清澈又带有寒意，这正是初春的特征。南唐词人冯延巳《谒金门》的名句“风乍起，吹皱一池春水”。李致远小令中的“风吹皱一池寒玉”正是对冯词的活用。

　　“画楼中有人情正苦，杜鹃声莫啼归去”，又由楼外回到楼内。前三句写景，后二句写情；前三句是描楼外之景，这两句是抒楼内人之思念之情；但作者对楼内人和所抒情都没有直接道出：只是说“有人”，只是说“情正苦”。这人是谁，什么身份？什么情让她如此苦楚？作者都没有正面回答，而是通过周围的景物作含蓄的暗示。这在一首只有二十八个字的小令中能如此曲折隐约，是很需要一些艺术才华的。作者是通过以下景物来进行暗示的：

　　首先是斜阳、春雨和春风。春雨、春风是明写季节，暗抒情怀。春天是个萌动的季节，萌动的不仅是春草、春花，也有春情、春心，这个季节对离别之人最容易惹动春思、春愁。前面提到的欧阳修的《踏莎行》就是如此：“平芜尽处是春山，行人更在春山外”。唐代王昌龄诗中的少妇也是因为春天的到来，而触动思念和“闺怨”：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”（《闺怨》）。至于“斜阳”则是从两个方面进行暗示：一是夕阳西下，这是闺中人最是思念远方亲人的时刻。因为此时飞鸟归巢、牛羊下山，但最需要归来的亲人却未归来，叫人怎能不思念。中国最早的民歌集《诗经·王风》中那位思念在远方服役的妇女就是如此：“君子于役，不知其期曷至哉？鸡栖于埘日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思”（《君子于役》）。当然，远方的游子此时也最思念家乡的亲人。马致远那首流传千古的小令《天净沙·秋思》中就是这样说的：“夕阳西下，断肠人在天涯”。“斜阳”在此的第二个暗示是岁月将晚，青春难再，以此暗示楼中人对青春将要逝去的叹息和独守闺中的无奈。就像《牡丹亭》中女主人公杜丽娘在春暮游园时发出的叹息：“没乱里春情难遣蓦地里怀人幽怨”，“和春光暗流转。迁延，这衷怀哪处言？淹煎，泼残生除问天。”（《牡丹亭·游园·山坡羊》）。至于“杜鹃”更是楼中人苦苦思念亲人的代言。因为据说杜鹃是蜀望帝杜宇的魂魄所化，因思念故国，啼叫声是“不如归去”，而且叫的眼中流血。所以后人常常用“杜鹃”啼叫来代表自己的思念尤其是情人或亲人的思念，前者如李白那首著名的《蜀道难》，其中表达对故乡的思念的诗句中就有“此间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣”，后者更有李商隐的爱情名句：“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”。所以，通过以上的斜阳、春雨、春风和杜鹃等等物象，通过他们的内涵和典故，已经清楚地告诉我们：这位楼中人是为思妇，她所思念的是在外久久未归的丈夫，这种思念随着春天的将尽和天色的将晚，更加深重。其“情正苦”的内涵不仅是思念亲人的苦情，也还包括自己青春将逝，坐愁红颜老的叹息。

　　由此看来，诗人没有用直接的表白，而是采用上述种种物象的暗示来表达，却使企盼离人早归的殷切之意显得更为含蓄婉曲，也使相思的凄苦表达得更为深沉感人。这种手法是词的特色，而在以直率、浅白的元人小令中并不多见。而在李致远的小令中，倒是多有这种以景现情或移情入景的表现手法，如：

　　梵宫、晚钟。落日蝉声送。半规凉月半帘风，骚客情尤重。何处楼台，笛声悲动？二毛斑秋夜永。楚峰，几重？遮不断相思梦。　（《朝天子·秋夜吟》）

　　晓来烟断香篝，春归绿遍芳洲，影乱风梳弱柳。迟迟清画，竹深时唤□勾。　（《越调·天净沙·离愁》）

　　红日嫩风摇翠柳，绿窗深烟暖香篝，怪来朝雨妒风流。二分春色去，一半杏花休，归期何太久？　（《中吕·红绣鞋·晚春》）

画楼中有人情正苦