元人小令鉴赏之五

【双调·沉醉东风·重九】　卢挚

题红叶清流御沟，赏黄花人醉歌楼。天长雁影稀，月落山容瘦，
冷清清暮秋时候。衰柳寒蝉一片愁，谁肯教白衣送酒？

衰柳寒蝉一片愁，谁肯教白衣送酒？

　　卢挚小令的题材范围较为广泛，山水田园、怀古登临、归隐之志、赠友送别以及男女恋情等皆有表现，且风格多样。

　　卢挚的小令中题材最多的是“怀古”，但也有相当的篇目是表达了自己的林泉之志和对田园生活的咏歌，即使在“怀古”曲中也不例外，如[双调蟾宫曲·箕山怀古]：“巢由后隐者谁何？试屈指高人，却也无多。渔父严陵，农夫陶令，尽会婆娑。五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。好处如何？三径秋香，万古烟波”。曲中由在箕山隐居巢父、许由联想到不愿为官的严子陵和陶渊明，并以此来表达自己的归隐之思，可见卢挚即使在仕途一帆风顺，高居河南路总管之时仍怀归隐之念，这与那些遭受政治打击后方生归心的士大夫是有所不同的。更多的散曲则是表达对田园生活的咏歌，如[双调蟾宫曲]：“奴耕婢织生涯，门前载柳，院后桑麻。有客来，汲清泉，自煮芽茶。稚子谦和礼法，山妻软弱贤达，守着些实善邻家。无是无非，问什么富贵荣华？”曲中描绘自由自在、无是无非的隐居生活，从农耕、桑麻、邻居、妻儿等不同角度进行赞颂，并同富贵荣华的官宦生活做一对比，借以表达自己的归隐之乐。此曲即作于归隐于宣城之后，内中应当是作者实际生活感受。这首【双调·沉醉东风·重九】亦为同一题材，作于同一时期。

　　卢挚晚年寓居宣城，过着一种倚歌醉吟、悠游林下的闲适生活。宣城是沿江一个富庶州县，好山好水，风景特佳：青弋江出其左，马鞍山俯其右。南齐诗人谢朓有“余霞散成绮，澄江静如练”之叹，李白有“江城如画里，山晚望晴空”之誉。卢挚隐居其间，心情宁静，志趣淡泊，最容易感受到山川的灵气，也最能品味山水之佳色。这首小令写重九之日登临之感慨，紧紧把握住深秋的季节特征和江南山水的特色，写出一个隐居者此时此地独特的人生感受！

　　此曲之妙，首先在于抓住季节和地域的特征来选择典型的景物。季节是暮秋，地域是江南的宣城。红叶、黄菊、归雁、寒蝉、衰柳、空山，都带有明显的季节和地域特征。唐代诗人杜牧就写过：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”（《山行》）；宋代女词人李清照也用“东篱把酒黄昏后”（《醉花阴》）来抒写她秋日的离愁。秋风一起，大雁南飞。等到雁影渐稀之时，也就是暮秋了。春夏草木丰盛时，山体也就显得丰腴。到了暮秋，草木凋零，山体也就显得清瘦了。其中“稀”：雁影稀疏，与长天相衬，更显空旷冷寂。“瘦”：一方面生动形象地描绘出了山的孤，，同时瘦山与冷月相融，更添一份落寞与凄冷。所以“雁影稀”和“山容瘦”也都是典型的暮秋特征。至于寒蝉、衰柳，更是“冷落清秋节”的典型物象。我们在古人诗词中不止一次聆听过这种触景伤情的秋吟。宣城地处江南丘陵，有山有水，山环水绕。山上丹枫如火，才会使作者联想到“题红叶清流御沟”，也才会有“衰柳寒蝉一片愁，谁肯教白衣送酒”的人生感慨！这种感慨有两个内涵：其一是伤秋之情，““衰柳寒蝉”使作者油然而生“一片愁”情；其二是寂寞之情：感叹寂寞之时没有朋友送酒共饮。其中“白衣送酒”是东晋王弘在重阳节遣白衣使者给陶潜送酒的故事。据南朝宋人檀道鸾在《续晋阳秋》记载：有年重阳节，他在东篱下赏菊，抚琴吟唱。由于无钱备酒过节，他只好漫步菊丛，采摘了一大束菊花，坐在屋旁惆怅。就在这时，他看见一个向他走来，一问才知此人是江州刺史王弘派白衣使者送酒过来给陶助兴。陶渊明大喜，立即开坛畅饮，酒酣而诗兴起，吟出了《九日闲居》这首名诗。其中提到“酒能祛百虑，菊解制颓龄。如何蓬庐士，空视时运倾！尘爵耻虚罍，寒华徒自荣”。卢挚在此提到这个典故，倒非无钱买酒，而是无友人共饮而生孤独感。这与“雁影稀”、“山容瘦”形成同一个孤独伤感的基调！

　　这首小令中，不但景物的选取典型，景物间的搭配也很精妙：红叶与黄花，不仅色彩不同，而且一是叶，一是花显示出大自然色彩和物种的繁富，这也同结尾处的“白衣送酒”构成鲜明的对比。这个对比，既有色调上的，也有情景上的：前为物，后为人；前为景，后为情，可见构图设色是很注意相互之间搭配的。再如“天长”二句：“天长雁影稀”写白天，“月落山容瘦”写夜晚。两句之间组成工整的对句，概括出江城秋天的日日夜夜秋色秋容。而且每句的前后之间亦构成对举：秋日天高气爽，可以极目远眺，故曰“天长”。正因为“天长”可以极目远眺，天际尽头几只飞雁尽收眼底，方可得出““雁影稀”的结论。这也是在暗示此时已是深秋。“山容瘦”也不仅仅是上述的草木凋零之故，亦与“月落”有关。月落之际，清光斜照，山体拖着狭长的影子，因而越发显得清瘦。

　　另外，作者在选取典型景物时还注意到不同的角度、不同侧面，从整体上勾勒宣州的秋容秋色：红叶、黄花，这是秋景；寒蝉凄切、长空雁叫，这是秋声；“天长雁影稀，月落山容瘦”是秋光；“冷清清暮秋时候”是秋态。秋景、秋声、秋光、秋态，从不同侧面、不同角度来描摹江城秋天风貌，给我们的印象即是整体的又是深刻的。这种手法，很容易让我们想起欧阳修的《秋声赋》。那篇著名的散文，也是从秋容、秋气、秋意、秋声、秋色五个角度、五个侧面为我们描摹作者秋日感受的。看来，一篇旷世之作，会对后人产生无尽的影响，而后人也只有站在前人的肩膀上才能摘取文学之树的硕果。

　　这首小令之妙，还不在于描摹的江南宣州典型的秋景，还在于它抒发了一位历尽宦海风波、阅遍人间春色的隐者的秋情秋慨，做到触景生情，情景交融。这样的例子在全篇俯拾皆是，如红叶、黄花是秋景，“题红叶”、“赏黄花”则变成秋情，情景交融了。“红叶题诗”是个唐人传奇故事，说一位宫女在秋日流经御沟的红叶上题了一首诗：“流水何太急，深宫阵日闲。殷勤题红叶，好去到人间”，借以抒发宫中的闲愁与寂寞。卢挚在此取“秋”和“闲”二字意，既点明秋景，又表达一位曾历宦海阵日风涛，今日终得休闲归来的隐者的“闲情”。“赏黄花”则糅合了陶渊明、杜牧等人的诗意，其中既有陶的“采菊东篱下，悠然见南山”的悠闲，又有杜的“世事难逢开口笑，菊花须插满头归”的颓放。至于“冷清清暮秋时候。衰柳寒蝉一片愁”既是景语又是情语。“冷清清”既是从红叶、黄花、天长雁影稀、月落山容瘦等秋景中得出的结论，也有曲作者的内心感受；既有季节的清冷也有作者的内心孤独，就像晚唐诗人李商隐的名句“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”一样，那种寒意绝不仅仅是由于夜深气候上的寒冷，更是由于情人远去、从此孑然一身所引起的孤寒。至于“衰柳寒蝉”自然不会言愁，言愁的当然是曲作者。曲作者既是触景而万物摇落之悲，也有人生暮年万般皆空的伤感清代学者王夫之说：“情景虽有在心在物之分，而景生情、情生景，哀乐之融，荣悴之迎，互藏其宅”（《姜斋诗话》）。这段话把情景相互包含、互相转化说的相当透彻。他曾举谢灵运的名句“池塘生春草，园柳变鸣禽”，萧悫的“芙蓉露下落，杨柳月中疏”为例，说明古人绝唱多景语，“而情寓其中”。卢挚这首小令虽说不上是绝唱，但也是符合这一创作规律的。

　　最后，这首小令之妙，还在于它语言的典雅清丽。语言典雅清丽，这是卢挚小令的一大特色，在这首小令中表现得特别充分。整首曲就像幅清淡的水墨画：色调清丽，淡淡哀愁，余韵悠悠。这种淡雅意境、清丽格调的形成与典故的运用关系极大。在这首小令中，可以说无句没有典故，甚至一句数典。有时明用，有时暗用；有时正用，有时活用。题红叶、白衣送酒既是明用典，又是创造性的活用。红叶题诗本是个宫怨故事，卢挚取典故中的“秋”和“闲”二字意，既点明秋景，又表达隐者的“闲情”。“白衣送酒”在檀道鸾在《续晋阳秋》中是用来表现陶渊明的旷放，但在这首曲中却改为表现自己重九佳日的孤独和惆怅，这都是典故的活用。另外像雁影、月落、衰柳寒蝉、冷清清暮秋时候，表面上好似出自己口的写景之语，实际上皆是暗用典故，范仲淹的“，塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意”（《渔家傲》），张继的“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”（《枫桥夜泊》）；李清照的“更那堪冷落清秋节”（《声声慢》）这些人们熟诵的名句皆被暗用到小令之中。这不但使此曲显得更加典雅清丽，也加大了此曲的容量。

　　附：

《新元史》卷二百三十七　柯劭忞

　　卢挚，字处有，一字莘老，大都涿州人。至元中，以能文荐。累迁河南路总管。真人吴全节，代祀岳渎，过河南，闻其治行，力荐之。大德初，授集贤学士。出为江东道廉访使，复入为学士，迁承旨。卒。
　　
　　元初能文者，曰姚、卢，谓燧及挚也。古今体诗，则以挚与刘因为首。著有《疏斋集》。临川呈澄曰：“卢学士所作古诗，类魏晋清言，古文出入《盘诰》中，字字土盆瓦缶，而有三代虎蜼瑚琏之色”见者莫不改观。挚尝曰“清庙明堂，谓之古，朱门大厦，谓之华屋可也，不可谓之古；太羹元酒谓之古，八珍谓之美味可也，不可谓之古。知此，可与论古文矣”。其自言得力如此。

《天府广记》卷三十　清·孙承泽

　　卢挚，涿州人。仕至翰林学士，博学有文思。元初称能诗者，必以刘因、卢挚为首。所著有疏斋集。尝书一天字，下注云：有记性，无急性，谓之一字铭。

卢挚诗词作品

　　《青华观西轩》：琳宇夏天晓，官曹今日闲。深松欲无路，疏竹不遮山。静对黄冠语，时看白鸟还。平生林壑趣，聊复此窗间。

　　《行农洛西题王居仁山堂春晓》：幽人持所见，旷然捐世故。岂薄轩冕荣，正有林壑趣。兴居惟自适，早晏常暇豫。芳草泽气春，鸟鸣岚光曙。岩花抗韶容，溪云淡吾虑。图史敦夙好，朋游非外慕。相邀具鸡黍，笑言在农务。我来忝符竹，行田课耕助。抚卷怀清风，长吟山郭慕。

　　《六州歌头》：诗成雪岭，画里见岷峨。浮锦水，历滟澦，灭坡陀，汇江沱。唤醒高唐残梦，动奇思，闻巴唱，观楚舞，邀宋玉，访巫娥。拟赋招魂九辩，空目断云树烟萝。缈湘灵不见，木落洞庭波。抚卷长，重摩挲。问南楼月，痴老子，兴不减，夜如何？千载后，多少恨，付渔蓑。醉时歌。日暮天门远，愁欲滴，两青娥。曾一舸，奇绝处，半经过。万古金焦伟观，鲸鳌背，尽意婆娑。更乘槎，欲就织女看飞梭，直到银河。

　　《清平乐·行郡歙城寒食日伤逝有作》：年时寒食，直到清明日。草草杯盘聊自适，不管家徒四壁。今年寒食无家，东风恨满天涯。早是海棠睡去，莫叫醉了梨花。

　　《清平乐·歙郡清明》：海棠痴绝，忙甚都开彻。不是芜菁花上蝶，谁为清明作节。溪山今日无尘，绣衣却待禁春。莫遣鸣驺多事，老夫也是游人。