“细润”小考
——《瀛奎律髓》方回评语中的内涵与外延
东京学艺大学教授·博导／一桥大学兼任教授·博导／北京师范大学客座教授
0．前言
《瀛奎律髓》是宋末、元初人方回（1227 -1307），字万里，号虚谷，歙县人）编纂的唐宋五、七言律诗大全。其中被选收了3014首（因重出22首，实为2992首）的律诗作品。*1
方回基本上顺从宋代“江西诗派”诗学观点来选诗，同时他尊崇这个观点而评注。但他不止于此，又对“江西诗派”的美学准则要进行修正和补充。
李庆甲《瀛奎律髓汇评》前言*2 曰：
为了消除弊病，方回对“江西诗派”的美学准则进行了修正和补充。具体地讲，就是主张在以“格高”为基础的前提之下，一要以“细润”济粗犷。
《瀛奎律髓》在元至元20年（1282）成书，当时即已刊刻流行。明代以后，刊刻和评点的人越来越多。到了清代乾隆、嘉庆年间，纪昀（1724-1805）撰写了《瀛奎律髓刊误》一书，要纠正“方氏之偏，冯氏（冯舒、冯班）之激”。他们的评语之争反映自己尊奉的诗学观点和立场。例如：
《瀛奎律髓》卷一，张祜《金山寺》诗曰：
一宿金山寺，微茫水国分。
僧归夜船月，龙出晓堂云。
树影中流见，钟声两岸闻。
因悲在城市，终日醉醺醺。
方回评此诗曰：
此诗金山绝唱，孙鲂者努力继之，有云（以下略）。
又曰：
大历十才子以前, 诗格壮丽悲感。元和以后，渐尚细润，愈出愈新。而至晚唐，以老杜为祖，而又参此细润者，时出用之，则诗之法尽矣。
冯班（1602-1671）对方回的评语同意而曰：
好论。今人学杜者，只欠细润。
纪昀却批评两者曰：
此岂足以尽诗法？ 出语太易。
从此“出语太易”一句来看，纪昀虽然批评方回相当严厉，但至于“元和以后，渐尚细润，愈出愈新。”等语似无什么反驳之见。
在此，我们先分析“细润”一词的含义，而后从它在《瀛奎律髓》方回评语里的用法来出发，进一步探讨《瀛奎律髓》评者之间的诗学观点的不同和“细润”的内涵与外延。
1．“细润”的含义
“细润”在《汉语大词典》第九卷“细”的词条里没有其解释和例句。
日本《大汉和辞典》卷八，p.1015 有“细润”的词条，曰：
【細潤】細やかでうるほひがある。（注：“细而润”的意思）。[图绘宝鉴] 李以政、莆田人、山水细润者宗郭熙、豪放者宗夏珪马远。
此书的“细而润”这个解释没有什么具体意义, 只算是个训读而已。更且，这个《图绘宝鉴》的例句也只是从《佩文韵府》卷七十一“细润”来引用的。《图绘宝鉴》是元朝夏文彦（生卒年未详）编、1365年成书的。这个例句说的是山水画的风格“细润”，有跟“豪放”相反的意思。
“细润”在《四库全书》之中有270个例子。＊３
其中最多的是用来形容石质的，尤其说的是砚石的质细。例如《洞天清录》曰：“端溪下岩旧坑卵石，黑如漆，细润如玉。”
还有对绘画用来表示其质感的。例如《书画题跋记》李珪跋《摩诘辋川图》曰： “右丞，唐开元天宝朝士，名维，字摩诘，工诗画，辋川其所居，自写为图，精密细润。”此例是跟上面所引的《图绘宝鉴》的含义相接近的。
其他还有对人的皮肤的质感而说的。《画史会要》曰：“赵孟頫，字子昂，……，肌肤极细润，常服止用软绫绢，遇絺葛，肌即伤擦。”
此外，对我们最值得重视的也是宋初杨亿编《西崑酬唱集》的例句。
其序曰： 若钱思公、杨大年诸公，一以细润清丽为贵，谓之西昆体。
此序是清初冯武（ 冯班的侄子 ）撰写的，他深受冯班的影响。“细润”和“清丽”联在一起使用时，其内涵更为立体化, 更丰富了。（此序留在《四库全书》里，但《四部丛刊》不收。）
2．《瀛奎律髓》中的“细润”
方回对卷二、王珪（字、禹玉）《大飨明堂庆成》诗评曰：
禹玉为词臣，则摛藻细润，典雅劲健，未有后来全句长句之病。诗号为“至宝丹”，以多用金玉珠玑锦绣之类。然亦有不全然者，此诗岂不谓之细润典雅？
据这个例子来看，“细润”的对象是“摛藻”，铺陈辞藻又“细”又“润”之意。冯班承方回的评语，又评曰：“不细润则不能作壮语。”又据此看，可以说“细润”跟“典雅”、“壮语（豪壮的言语）”没有什么矛盾，却说要作壮语时需要“细润”。
纪昀评曰： “应制之作无可见长之处，然气味尚厚。”他说；虽然应制之作品几乎没有发挥自己的见长之处的，但这篇的“气味（意趣和情调）尚厚”。此语显示纪昀便给它一定的评价。纪昀对方回和两冯的态度总是比较冷淡的，甚至为相当严厉，这样的态度却似很少， 相当突出的。
后人许印芳（1832-1901）也对此诗评曰：
应制诗有许多拘忌处，故难见长。古人颂不忘规，语无泛设。后世专尚颂扬，附会夸张，满纸浮华而已。此诗虽非出色之作，然典切处可学，故录之。
他也肯定此诗的一定价值，就说“典切（典雅贴切）处可学”。
3．《瀛奎律髓》方回等评语中的“细润”
《瀛奎律髓》方回评语里面，“细润”一词使用过20次（卷一、卷二之例重复使用，例句数为18 ）。除了如上卷一、卷二的两个例子以外，《瀛奎律髓》方回评语之中的其他“细润”之用例如下;
卷6 姚合《武功县中·其三》方回评曰： 三、四最细润。
卷7 杨巨源《春日有赠》方回评曰： 中四句极细润，缓慢有意味，末句尤不迫。
卷12 杨巨源《郊居秋日酬奚赞府见寄》方回评曰：起句十字最佳，而照字尤妙。后所点两联一开阔细润。
卷16 王安石《冬至》方回评曰： “幽闲聚集”、“珍丽各携”此等句细润，乃三谢手段，半山多如此。
卷17 孟浩然《途中遇晴》方回评曰： 三、四壮浪，五、六细润, 形容雨晴妙甚。
陆游《春雨》方回评曰： 于梅、柳、蝶、莺四物，形容雨意亦细润。
赵蕃《晚晴》方回评曰： 聱牙细润，吴体也。
卷21 陈师道《雪咏》方回评曰： 五，六细润。
卷24 姚合《送李侍御过夏州》方回评曰： 予以公（东坡）论评之至此，其细润而甚工者亦不可泯没。
卷28 梅尧臣《新开坟路》方回评曰： 五、六细润。
卷29 王安石《次御河寄城北会上诸友》方回评曰： 细润之中，于五、六下慢字眼。
卷42 廖刚《代祖父次韵酬罗君宝见赠》方回评曰： 此代祖父次韵，细润。
卷44 刘商《春日卧疾书情》方回评曰： “知命”、“觉非”四字细润，尾句脱洒。
卷47 杨巨源《春日与刘评事过故证（一作澄）上人院》方回评曰： 五、六细润。
张祐《孤山寺》方回评曰： 此诗可谓细润，然太工太偶。
僧善权《寄致虚兄》方回评曰： 老杜之细润工密，不可不参。
以上的例句，从内涵来看，可以分为三类：
①表现诗的整个风格的。
赵蕃《晚晴》方回评曰： 聱牙细润，吴体也。
姚合《送李侍御过夏州》方回评曰： 予以公（东坡）论评之至此，其细润而甚工者亦不可泯没。
廖刚《代祖父次韵酬罗君宝见赠》方回评曰： 此代祖父次韵，细润。
张祐《孤山寺》方回评曰： 此诗可谓细润，然太工太偶。
僧善权《寄致虚兄》方回评曰： 老杜之细润工密，不可不参。
②表现对三、四句，或五、六句或两联的风格的。这个用法最多。
姚合《武功县中·其三》方回评曰： 三、四最细润。
杨巨源《春日有赠》方回评曰： 中四句极细润，缓慢有意味，末句尤不迫。
杨巨源《郊居秋日酬奚赞府见寄》方回评曰：起句十字最佳，而照字尤妙。后所点两联一开阔细润。
王安石《冬至》方回评曰： “幽闲聚集”、“珍丽各携”此等句细润，乃三谢手段，半山多如此。
陈师道《雪咏》方回评曰： 五、六细润。
梅尧臣《新开坟路》方回评曰： 五、六细润。
王安石《次御河寄城北会上诸友》方回评曰： 细润之中，于五、六下慢字眼。
刘商《春日卧疾书情》方回评曰： “知命”、“觉非”四字细润，尾句脱洒。
杨巨源《春日与刘评事过故证（一作澄）上人院》方回评曰： 五、六细润。
③对形容（雨意等）的情况来说的。
孟浩然《途中遇晴》方回评曰： 三、四壮浪，五、六细润, 形容雨晴妙甚。
陆游《春雨》方回评曰： 于梅、柳、蝶、莺四物，形容雨意亦细润。
《瀛奎律髓》不外是“律诗”的选集，方回评诗的重点当然在“对句”（三、四和五、六） 的技巧和效果所在之上。“细润”一词在评语之中应有很重要的位置。
4．“润”和“明润”、“清润”
《瀛奎律髓》方回评语中也有使用“润”、 “明润”、“清润”等词的用例。
“润”一个字的用例如下;
卷5 宋祁《寒食假中作》方回评曰： 五、六尤润，末句宣赐事，候考。
卷17 陆游《雨》方回评曰： 工而润，亦如小雨云。
卷34 李瑞《山下泉》方回评曰： 工而润。
“明润”在《瀛奎律髓》方回评语中只有一个例子。
卷13 刘长卿《碧涧别墅喜皇甫侍郎相访》方回评曰： 刘随州号五言长城。答皇甫诗，如此句句明润，有韦苏州之风。他诗为尝贬谪，多凄怨语。
“清润”在《瀛奎律髓》方回评语中也有一个例子。
卷14 唐求《晓发》方回评曰： 此所谓诗瓢唐山人者。四联皆侧入、自是一体。诗亦清润。
到此，我们可以说方回用“润”字或“细润”、“明润”、“清润”来评诗时，总有积极肯定其作品的质感表现和意境，甚至给予很高的评价。
5．小结与附记
方回当选择《瀛奎律髓》作品时，很注意作品的风格和修辞技巧。他尊尚江西派的诗学理论，因此肯定反映江西派的批评标准。“细润”一词，在江西派的诗学理论里非常重要的关键词。
二十多年来，我们在东京组织一个《瀛奎律髓》研究会，从头开始每个月读一首，一直想要作方回和纪昀等评语的共时和通时研究，却碰到很大的困难，尚未取得一定的成果。其原因有几个。一是《瀛奎律髓》等总集篇幅很大，如要搜集所有的例子，不得不费很多时间和力气，也会有不少遗漏之处，终于令人放之而不顾矣。
十几年来，《四库全书》、《四部丛刊》等电子全文检索版（信息库）陆续开发了。关键词一输入，一秒之内电脑就可以输出其答案。但，这不是研究之终点，而是其起点而已。
这篇小文对这个问题只是一个小小的尝试，敬请大方不吝指教为幸。
2013．07. 15
注释：
1） 李庆甲集评校点《瀛奎律髓汇评》，前言，p．2，上海古籍出版社，1986年。
2） ibid, p．5。
3） 《四库全书》全文检索版，香港·迪志出版社, 1999年。
