《中国诗歌通史》

目　录

先秦卷

李炳海著

绪　论……………………………………………………………………………………1
　　一、诗体的演变……………………………………………………………………1
　　二、诗歌与音乐的因缘……………………………………………………………4
　　三、多种文化属性并存……………………………………………………………8
　　四、艺术原型的多元生成…………………………………………………………14
　　五、创作、传播主体和诗潮起落…………………………………………………20

第一章　先周时期的诗歌………………………………………………………………25
　　第一节　诗歌的起源………………………………………………………………25
　　第二节　从原始歌谣到夏、商诗歌………………………………………………30
　　第三节　《周易》卦爻辞的诗性因素……………………………………………35

第二章　《诗经》的结集、分类………………………………………………………51
　　第一节　《诗经》名称的由来……………………………………………………51
　　第二节　《诗经》的作者、采录和编辑…………………………………………55
　　第三节　《诗经》的分类…………………………………………………………60

第三章　《诗经》的文本结构…………………………………………………………67
　　第一节　《诗经》的句型及组合方式……………………………………………67
　　第二节　《国风》的篇章结构……………………………………………………73
　　第三节　《雅》诗的篇章结构……………………………………………………86
　　第四节　《颂》诗的篇章结构……………………………………………………99

第四章　《诗经》的演唱方式…………………………………………………………111
　　第一节　《国风》的演唱方式……………………………………………………111
　　第二节　《国风》及《小雅》同名歌诗的演唱…………………………………125
　　第三节　《雅》诗的演唱方式……………………………………………………135
　　第四节　《颂》诗的演唱方式……………………………………………………146

第五章　商、周祖先颂歌………………………………………………………………158
　　第一节　商族祖先颂歌……………………………………………………………158
　　第二节　周族祖先颂歌……………………………………………………………165

第六章　西周前期诗歌…………………………………………………………………178
　　第一节　大武歌诗…………………………………………………………………178
　　第二节　成王告庙诗………………………………………………………………190
　　第三节　表现成王功德的诗歌……………………………………………………197
　　第四节　《国风·豳风》中的西周早期诗歌……………………………………201

第七章　西周后期诗歌…………………………………………………………………206
　　第一节　厉王时期的变雅…………………………………………………………206
　　第二节　宣王中兴阶段的诗歌……………………………………………………212
　　第三节　幽王时期的怨刺诗………………………………………………………227

第八章　写作时段待考的西周诗歌……………………………………………………233
　　第一节　认定西周诗的依据………………………………………………………233
　　第二节　题材类型及艺术表现……………………………………………………235
　　第三节　西周时期诗歌的传播与接受……………………………………………256

第九章　春秋前期的诗歌………………………………………………………………265
　　第一节　西周后期变《雅》的余绪………………………………………………265
　　第二节　东周王畿的诗歌…………………………………………………………275
　　第三节　绵延涌现的卫国诗歌……………………………………………………277
　　第四节　和齐襄公、文姜相关的齐国诗歌………………………………………291
　　第五节　反映狩猎兵戎为主的郑诗………………………………………………298
　　第六节　《召南》的王姬出嫁诗…………………………………………………302

第十章　春秋中期诗歌…………………………………………………………………304
　　第一节　易地再创的卫国诗歌……………………………………………………304
　　第二节　晋国、秦国诗歌的常体和新变…………………………………………308
　　第三节　变《颂》为《雅》的鲁诗………………………………………………314
　　第四节　宋国和陈国的歌谣………………………………………………………320
　　第五节　引诗的频繁和赋诗的初兴………………………………………………322

第十一章　具体写作时段待考的春秋前期、中期诗歌………………………………329
　　第一节　贵族君子的德音和闲暇…………………………………………………329
　　第二节　婚恋离合的恩怨情仇……………………………………………………333
　　第三节　远思近怀和伤逝悼亡……………………………………………………342
　　第四节　狩猎曲和船夫谣…………………………………………………………347

第十二章　春秋后期诗歌………………………………………………………………350
　　第一节　郑诗的编定及春秋后期作品……………………………………………350
　　第二节　春秋后期的杂歌谣辞……………………………………………………361
　　第三节　引诗、赋诗、唱诗和说诗的盛衰………………………………………366

第十三章　战国中期生成的新诗体——楚辞…………………………………………383
　　第一节　楚辞的诗体渊源…………………………………………………………383
　　第二节　楚辞的章法结构…………………………………………………………390
　　第三节　楚辞的句型类别…………………………………………………………401

第十四章　屈原的《离骚》……………………………………………………………412
　　第一节　篇题及抒情主人公的名字………………………………………………413
　　第二节　抒情主人公的神游………………………………………………………423
　　第三节　抒情主人公的求女………………………………………………………437
　　第四节　佩饰意象的文化内涵……………………………………………………447
　　第五节　时间意象的生命体验……………………………………………………462

第十五章　《离骚》的姊妹篇《九章》………………………………………………476
　　第一节　人生忧患期的心路历程…………………………………………………478
　　第二节　从咏物言志到写景抒情…………………………………………………493
　　第三节　历史、现实和想象的交融………………………………………………500
　　第四节　同类意象的演变和重构…………………………………………………509

第十六章　楚地的神弦曲——《九歌》………………………………………………524
　　第一节　《九歌》对多种文化因素的整合………………………………………526
　　第二节　神灵的政治属性和世俗情怀……………………………………………538
　　第三节　神灵形象的自然属性……………………………………………………547
　　第四节　《九歌》的表演方式……………………………………………………555

第十七章　千古奇文《天问》和《招魂》……………………………………………564
　　第一节　《天问》的结构和以古鉴今……………………………………………564
　　第二节　《天问》的提问体及格调………………………………………………572
　　第三节　《天问》的叙事顺序及编次……………………………………………583
　　第四节　《招魂》的叙事技巧和审美风尚………………………………………592
　　第五节　《大招》与《招魂》的异同……………………………………………605

第十八章　宋玉、荀子的诗歌及战国诗教……………………………………………613
　　第一节　宋玉的《九辩》…………………………………………………………613
　　第二节　荀子的《成相》…………………………………………………………628
　　第三节　荀子的《佹诗》和《赋篇》……………………………………………639
　　第四节　战国诗教…………………………………………………………………646

结　语……………………………………………………………………………………670

后　记……………………………………………………………………………………673

汉代卷

赵敏俐著

绪　论　汉代诗歌的文体流变及其把握方式…………………………………………1
　　一、歌诗、诵诗的区分与诗赋辨体………………………………………………1
　　二、作者群体的分流和诗歌功能的改变…………………………………………8
　　三、以汉人的文体观为参考的写作方式…………………………………………21

第一章　乐府歌诗在汉代的发展与生产特征…………………………………………29
　　第一节　从宫廷到民间的歌舞娱乐盛况…………………………………………29
　　第二节　乐官制度的建设与“乐府”兴废………………………………………47
　　第三节　汉代歌诗艺术生产的基本特征…………………………………………68

第二章　帝王贵族歌诗、文人歌诗与民间歌诗………………………………………79
　　第一节　汉代的帝王贵族歌诗……………………………………………………79
　　第二节　汉代的文人歌诗…………………………………………………………97
　　第三节　汉代的民间歌诗…………………………………………………………113

第三章　汉代宗庙宫廷雅乐歌诗………………………………………………………126
　第一节　汉代雅乐歌诗种类及发展演变……………………………………………126
　第二节　汉初礼乐制度与《安世房中歌》…………………………………………132
　第三节　汉武盛世的《郊祀歌》十九章……………………………………………145

第四章　民族交流与《汉鼓吹铙歌》十八曲…………………………………………163
　　第一节　民族文化交流与《汉鼓吹铙歌》十八曲的产生………………………163
　　第二节　《汉鼓吹铙歌》十八曲的性质与内容…………………………………167
　　第三节　十八曲的艺术成就及其诗歌史意义……………………………………181

第五章　汉代歌诗的主体——相和歌辞………………………………………………188
　　第一节　相和歌的名称、来源与分类……………………………………………188
　　第二节　相和诸调歌诗的内容特征………………………………………………204
　　第三节　相和诸调歌诗的艺术成就………………………………………………221

第六章　舞曲歌辞、琴曲歌辞与杂曲歌辞……………………………………………238
　　第一节　开中国戏曲先河的舞曲歌辞……………………………………………238
　　第二节　借古事以抒怀的琴曲歌辞………………………………………………245
　　第三节　兼收众类、内容丰富的杂曲歌辞………………………………………271

第七章　文人的出现与汉代文人诗……………………………………………………279
　　第一节　文人在汉代作为一个群体的出现………………………………………279
　　第二节　文人的出现在诗歌史上的意义…………………………………………285

第八章　四言诗在汉代的发展流变……………………………………………………292
　　第一节　汉代四言诗传世情况考察………………………………………………292
　　第二节　汉代文人四言诗的创作与发展…………………………………………298
　　第三节　《焦氏易林》与其它汉代四言…………………………………………307

第九章　汉代文人心态与骚体抒情诗主题……………………………………………316
　　第一节　悲士不遇与生不逢时……………………………………………………317
　　第二节　全身远祸与超越世俗……………………………………………………324
　　第三节　行旅感怀与思念伤悼……………………………………………………334

第十章　骚体抒情诗艺术特征与历史地位……………………………………………346
　　第一节　骚体抒情诗的抒情模式…………………………………………………346
　　第二节　骚体抒情诗的文体风格特征……………………………………………369
　　第三节　骚体抒情诗在诗歌史上的地位…………………………………………381

第十一章　文人五言诗的产生与发展…………………………………………………393
　　第一节　文人五言诗起源与发展的争论…………………………………………394
　　第二节　文人五言诗与汉代歌诗的关系…………………………………………409
　　第三节　从班固《咏史诗》看五言诗的成熟……………………………………415

第十二章　汉代文人五言诗的艺术成就………………………………………………426
　　第一节　汉代文人五言诗与汉代社会思潮………………………………………426
　　第二节　汉代文人五言诗的抒情主题……………………………………………433
　　第三节　文人五言诗艺术典范的确立……………………………………………448

第十三章　七言诗的起源及其在汉代的发展…………………………………………462
　　第一节　关于七言诗起源问题的讨论……………………………………………462
　　第二节　现存两汉七言诗传世情况分析…………………………………………471
　　第三节　七言诗的语言结构与诗体特征…………………………………………486

第十四章　汉代诗歌的时代风貌………………………………………………………502
　　第一节　汉代诗人的时代意识与诗歌表现………………………………………502
　　第二节　汉诗中的物象描写与抒情手法…………………………………………522
　　第三节　汉代诗歌的时代风格与审美特征………………………………………537

第十五章　汉代诗歌在中国诗史上的地位……………………………………………552
　　第一节　全面展示了时代社会风貌………………………………………………552
　　第二节　创造了新的诗歌语言形式………………………………………………558
　　第三节　开辟了中国诗歌新的道路………………………………………………567

后　记……………………………………………………………………………………577

魏晋南北朝卷

钱志熙著

绪　言……………………………………………………………………………………1
　　第一节　魏晋南北朝诗歌史及其传统建构………………………………………1
　　第二节　魏晋南北朝文人诗在中国诗歌发展史上的重要地位…………………15
　　第三节　魏晋南北朝诗歌史与社会文化背景的关系……………………………23
　　第四节　乐府体与徒诗体…………………………………………………………38

第一章　建安与魏代前期诗歌…………………………………………………………49
　　第一节　建安诗风发生的现实与文化背景………………………………………49
　　第二节　建安诗歌与音乐的关系…………………………………………………57
　　第三节　建安诗歌的发生与演变进程……………………………………………65
　　第四节　曹操乐府诗对汉乐府的继承与发展……………………………………81
　　第五节　孔融、王粲、仲长统、蔡琰的诗歌创作………………………………91
　　第六节　阮瑀、陈琳、徐幹的相对尚质的诗风…………………………………101
　　第七节　刘桢、应玚、繁钦的诗歌创作…………………………………………108
　　第八节　曹丕缘情适性的诗歌创作………………………………………………114
　　第九节　曹植对文人诗艺术系统的巨大发展（上）……………………………122
　　第十节　曹植对文人诗艺术系统的巨大发展（下）……………………………129

第二章　“正始”与魏代后期的诗歌…………………………………………………138
　　第一节　魏代诗坛的一般风气……………………………………………………139
　　第二节　奇峰突起的阮籍、嵇康诗歌创作现象…………………………………148
　　第三节　阮籍《咏怀》诗…………………………………………………………155
　　第四节　阮、嵇诗歌对建安诗风的发展…………………………………………167

第三章　西晋诗风的兴盛与变化………………………………………………………179
　　第一节　西晋诗风概论……………………………………………………………179
　　第二节　西晋前期的诗风…………………………………………………………191
　　第三节　开启典型西晋诗风的傅玄、张华………………………………………199
　　第四节　西晋中期诗风的代表诗人潘岳、陆机…………………………………212
　　第五节　太康、元康时期的其它诗家与名作……………………………………224
　　第六节　直接继承汉魏风骨的左思………………………………………………232
　　第七节　张协、刘琨的感时诗风…………………………………………………240
　　第八节　郭璞《游仙诗》…………………………………………………………248

第四章　东晋诗歌史的曲折历程………………………………………………………254
　　第一节　作为中古诗歌史一个发展阶段的东晋诗歌史…………………………254
　　第二节　玄言诗的渊源与流变……………………………………………………263
　　第三节　玄言诗之外的东晋诗歌…………………………………………………277
　　第五节　陶渊明的诗歌艺术（上）………………………………………………291
　　第六节　陶渊明的诗歌艺术（下）………………………………………………304

第五章　刘宋时期的诗歌………………………………………………………………315
　　第一节　刘宋诗史概论……………………………………………………………315
　　第二节　刘宋前期诸家的诗风……………………………………………………328
　　第三节　谢灵运的山水诗艺术……………………………………………………341
　　第四节　元嘉时期的其它诗人……………………………………………………353
　　第五节　鲍照的诗风（上）………………………………………………………365
　　第六节　鲍照的诗风（下）………………………………………………………375
　　第七节　刘宋后期诗家的流行诗风………………………………………………387

第六章　南齐诗风与永明体……………………………………………………………402
　　第一节　齐梁之际的社会文化与诗人群体………………………………………403
　　第二节　齐代诗风的古今之变及永明声律体问题………………………………408
　　第三节　永明体流行前的诸家诗风………………………………………………421
　　第四节　沈约、范云、任昉三家的诗风…………………………………………425
　　第五节　谢脁的人生及诗歌艺术…………………………………………………434
　　第六节　其它永明体诗人的创作…………………………………………………442

第七章　梁代诗风………………………………………………………………………449
　　第一节　梁代诗风及其社会背景…………………………………………………449
　　第二节　梁代前期先辈诗人………………………………………………………461
　　第三节　萧衍与萧统、刘孝绰等梁代前期后进诗人……………………………470
　　第四节　梁代中后期诸家的绮艳诗风……………………………………………481

第八章　陈代诗风………………………………………………………………………490
　　第一节　陈代诗风总论……………………………………………………………490
　　第二节　由梁入陈诸家：徐陵、张正见、周弘正、沈炯………………………493
　　第三节　阴铿超越时流的艺术造诣………………………………………………501
　　第四节　陈朝后期的诗家…………………………………………………………504

第九章　东晋南北朝乐府歌辞…………………………………………………………512
　　第一节　吴声西曲系统的乐府歌辞………………………………………………512
　　第二节　北朝乐府歌辞系统………………………………………………………525

第十章　北朝及隋代诗风………………………………………………………………533
　　第一节　北朝诗歌史概论…………………………………………………………533
　　第二节　北魏诗人的创作…………………………………………………………543
　　第三节　东魏北齐时期的诗歌创作………………………………………………551
　　第四节　西魏北周诗风……………………………………………………………562
　　第五节　融合南北、上溯魏晋的庾信（上）……………………………………570
　　第六节　融合南北、上溯魏晋的庾信（下）……………………………………578
　　第七节　北朝诗风的成熟：卢思道、薛道衡的诗歌创作………………………587
　　第八节　隋代诗风：南北三派的汇聚……………………………………………595
　　第九节　隋代诗人的创作…………………………………………………………601

后　记……………………………………………………………………………………618

唐五代卷

吴相洲著

绪　论……………………………………………………………………………………1
　　一、唐诗繁荣的原因………………………………………………………………1
　　二、唐诗的历史地位………………………………………………………………9
　　三、唐诗的现代价值………………………………………………………………11
　　四、唐诗史描述设想………………………………………………………………14

第一章　走向盛唐之音…………………………………………………………………18
　　第一节　近体诗律走向定型………………………………………………………19
　　第二节　诗歌内涵不断扩大………………………………………………………34
　　第三节　声律和风骨的统一………………………………………………………40

第二章　初唐宫廷诗人…………………………………………………………………44
　　第一节　太宗朝宫廷诗人…………………………………………………………44
　　第二节　高宗朝宫廷诗人…………………………………………………………55
　　第三节　武则天中宗朝宫廷诗人…………………………………………………62

第三章　初唐廷外诗人…………………………………………………………………75
　　第一节　追步阮陶的王绩…………………………………………………………75
　　第二节　才高命薄的四杰…………………………………………………………79
　　第三节　盛唐诗先驱陈子昂………………………………………………………92
　　第四节　刘希夷张若虚等诗人……………………………………………………96

第四章　盛唐之音概述…………………………………………………………………105
　　第一节　盛唐之音的内涵…………………………………………………………105
　　第二节　盛唐之音的成因…………………………………………………………108
　　第三节　盛唐之音的实现…………………………………………………………118

第五章　盛唐山水田园诗人……………………………………………………………129
　　第一节　二张开风气之先…………………………………………………………129
　　第二节　清逸诗人孟浩然…………………………………………………………132
　　第三节　三分文苑的王维…………………………………………………………139
　　第四节　其他山水田园诗人………………………………………………………155

第六章　盛唐边塞诗人…………………………………………………………………168
　　第一节　歌咏边塞的乐府…………………………………………………………168
　　第二节　欲效孙吴的高适…………………………………………………………173
　　第二节　生性好奇的岑参…………………………………………………………179
　　第三节　盛唐其他边塞诗人………………………………………………………188

第七章　诗仙李白………………………………………………………………………203
　　第一节　盛唐诗人的典型…………………………………………………………203
　　第二节　乐府歌诗的大家…………………………………………………………210
　　第三节　仁爱自由的呼唤…………………………………………………………221
　　第四节　盛唐之音的代表…………………………………………………………231

第八章　诗圣杜甫………………………………………………………………………238
　　第一节　诗圣的精神魅力…………………………………………………………238
　　第二节　诗史的多彩长卷…………………………………………………………246
　　第三节　老成的创作境界…………………………………………………………252
　　第四节　沉郁顿挫的风格…………………………………………………………256
　　第五节　集大成的历史地位………………………………………………………263

第九章　中唐诗风新变…………………………………………………………………272
　　第一节　骨力遒劲的新变…………………………………………………………273
　　第二节　兴象玲珑的新变…………………………………………………………281
　　第三节　神采飘逸的新变…………………………………………………………295
　　第四节　平易自然的新变…………………………………………………………298

第十章　中唐前期诗人…………………………………………………………………303
　　第一节　山水诗人…………………………………………………………………303
　　第二节　良吏诗人…………………………………………………………………314
　　第三节　幕府诗人…………………………………………………………………331
　　第四节　台省诗人…………………………………………………………………342

第十一章　韩孟诗派……………………………………………………………………359
　　第一节　韩孟诗派之概说…………………………………………………………359
　　第二节　失路悲歌者孟郊…………………………………………………………369
　　第三节　力大思雄的韩愈…………………………………………………………377
　　第四节　鬼仙之诗人李贺…………………………………………………………385
　　第五节　韩派其他几位诗人………………………………………………………395

第十二章　元白诗派……………………………………………………………………403
　　第一节　元白诗派之概说…………………………………………………………403
　　第二节　同变时流的张王…………………………………………………………420
　　第三节　激切才高的元稹…………………………………………………………433
　　第四节　多彩的才子白居易………………………………………………………441

第十三章　刘禹锡柳宗元………………………………………………………………456
　　第一节　诗之豪者刘禹锡…………………………………………………………456
　　第二节　迁谪诗人柳宗元…………………………………………………………466
　　第三节　中唐后期其他诗人………………………………………………………470

第十四章　晚唐诗风再变………………………………………………………………476
　　第一节　才子词人的出现…………………………………………………………477
　　第二节　苦吟诗人的出现…………………………………………………………485
　　第三节　感伤色彩的形成…………………………………………………………498

第十五章　晚唐前期诗人………………………………………………………………504
　　第一节　杜牧等诗人的才气………………………………………………………504
　　第二节　温庭筠等诗人的才情……………………………………………………525
　　第三节　许浑等诗人的才艺………………………………………………………534
　　第四节　自辟宇宙的李商隐………………………………………………………542

第十六章　唐末五代诗人………………………………………………………………559
　　第一节　京城诗人…………………………………………………………………559
　　第二节　使府诗人…………………………………………………………………579
　　第三节　江湖诗人…………………………………………………………………596
　　第四节　五代诗人…………………………………………………………………611

第十七章　唐五代词……………………………………………………………………624
　　第一节　词的兴起…………………………………………………………………624
　　第二节　唐代词人…………………………………………………………………627
　　第三节　西蜀词人…………………………………………………………………642
　　第四节　南唐词人…………………………………………………………………654
　　第五节　五代其他词人……………………………………………………………664
　　第六节　敦煌曲子词………………………………………………………………668

后　记……………………………………………………………………………………676

宋代卷

韩经太主编

绪　论……………………………………………………………………………………1
　　一、两宋高度繁荣的社会文明……………………………………………………1
　　二、宋代诗人独特的文化气质……………………………………………………5
　　三、宋人的诗学思想与审美理想…………………………………………………9
　　四、作为“一代之文学”的宋词…………………………………………………18
　　五、唐宋诗之别与唐宋诗之合……………………………………………………23

第一章　宋初诗坛的历史因革…………………………………………………………25
　　第一节　宋初唱和风气与白体诗…………………………………………………25
　　第二节　宋初隐逸诗人与晚唐体诗………………………………………………33
　　第三节　西昆体派与《西昆酬唱集》……………………………………………43

第二章　欧阳修及其同时代的诗人……………………………………………………52
　　第一节　梅尧臣的诗学思想和诗歌创作…………………………………………52
　　第二节　欧阳修（上）：宋诗典范的寻求与选择………………………………61
　　第三节　欧阳修（下）：平易流畅的艺术风格…………………………………73
　　第四节　苏舜钦诗境的诗歌史意义………………………………………………84
　　第五节　王安石诗风的演变及其诗律诗艺讲求…………………………………96

第三章　台阁雅词与柳永词……………………………………………………………112
　　第一节　台阁词人与闲雅小令……………………………………………………112
　　第二节　词境的开拓与复归………………………………………………………128
　　第三节　柳永生平及浪子情怀……………………………………………………141
　　第四节　柳永词的内容及艺术成就………………………………………………149
　　第五节　柳永词的地位及影响……………………………………………………166

第四章　北宋理学诗派…………………………………………………………………174
　　第一节　“理学诗”的概念与发展历程…………………………………………174
　　第二节　邵雍的“邵康节体”……………………………………………………183
　　第三节　周敦颐、程颢、张载的性理诗…………………………………………195
　　第四节　理学诗派的影响…………………………………………………………205

第五章　苏轼的诗学思想与创作成就…………………………………………………216
　　第一节　苏轼的生平与思想………………………………………………………216
　　第二节　苏轼诗歌创作理论与审美追求…………………………………………225
　　第三节　求物之妙、辞达无隐的诗歌艺术………………………………………236
　　第四节　苏轼的文人词创作………………………………………………………261
　　第五节　东坡词的艺术成就………………………………………………………271

第六章　黄庭坚与江西诗派……………………………………………………………282
　　第一节　黄庭坚的生平与思想……………………………………………………282
　　第二节　黄庭坚的诗学思想………………………………………………………285
　　第三节　黄庭坚的诗歌艺术………………………………………………………294
　　第四节　黄庭坚与江西诗法………………………………………………………314
　　第五节　品杂雅俗而词格倔强的黄庭坚词………………………………………320
　　第六节　江西诗派的形成及其主要诗人…………………………………………331

第七章　苏门诗人与词人………………………………………………………………354
　　第一节　苏门诗人的共同艺术追求………………………………………………355
　　第二节　苏辙的诗歌主张与创作特色……………………………………………358
　　第三节　张耒和晁补之的创作面貌………………………………………………370
　　第四节　复雅归宗、情韵兼胜的秦观词…………………………………………386
　　第五节　语意清新的贺铸词………………………………………………………395

第八章　词宗清真与“易安体”………………………………………………………402
　　第一节　周邦彦生平及清真词概述………………………………………………403
　　第二节　清真词的艺术特色………………………………………………………410
　　第三节　李清照生平与易安体……………………………………………………423
　　第四节　李清照的《词论》………………………………………………………433

第九章　南渡诗词的发展态势…………………………………………………………440
　　第一节　南渡诗歌的主题…………………………………………………………440
　　第二节　吕本中“活法”论诗与诗歌创作………………………………………447
　　第三节　南渡诗人之冠：陈与义…………………………………………………456
　　第四节　绍兴诗风的典型特征……………………………………………………464
　　第五节　南渡词坛的整体面貌……………………………………………………473

第十章　中兴诗坛………………………………………………………………………488
　　第一节　爱国诗歌传统中的陆游…………………………………………………488
　　第二节　陆游诗歌的多样性风貌…………………………………………………499
　　第三节　杨万里、范成大的爱国诗篇……………………………………………513
　　第四节　道学一脉与“诚斋体”…………………………………………………523
　　第五节　范成大：农家诗与田园诗的整合………………………………………536

第十一章　辛弃疾与中兴词人群体……………………………………………………547
　　第一节　辛弃疾生平：英雄·能臣·词人………………………………………547
　　第二节　稼轩词的英雄主题………………………………………………………556
　　第三节　稼轩词的艺术特色………………………………………………………569
　　第四节　稼轩词史的地位及影响…………………………………………………586
　　第五节　中兴词人群体……………………………………………………………595

第十二章　四灵诗派与江湖诗人群体…………………………………………………610
　　第一节　四灵诗派的诗歌主张与创作实际………………………………………610
　　第二节　江湖诗派的众多诗人……………………………………………………622
　　第三节　江湖诗派及其诗歌理论…………………………………………………632
　　第四节　江湖诗派的艺术特色……………………………………………………656

第十三章　诗家别派……………………………………………………………………671
　　第一节　理学家诗的性理与性情…………………………………………………671
　　第二节　僧诗和道诗………………………………………………………………684
　　第三节　《沧浪诗话》与严羽诗艺………………………………………………697

第十四章　姜夔与吴文英词……………………………………………………………711
　　第一节　姜夔生平及白石词概述…………………………………………………711
　　第二节　“清空”词境与白石词艺术特色………………………………………720
　　第三节　梦窗词的题材与风格……………………………………………………734
　　第四节　梦窗词独特的词史地位…………………………………………………750

第十五章　遗民诗人群体………………………………………………………………764
　　第一节　遗民诗人群体概述………………………………………………………764
　　第二节　遗民诗人群体的诗歌内容………………………………………………769
　　第三节　遗民诗人群体的诗歌艺术………………………………………………778

第十六章　遗民词人群体………………………………………………………………787
　　第一节　宋末词人结社概述………………………………………………………787
　　第二节　周密与《绝妙好词》……………………………………………………798
　　第三节　王沂孙的咏物词…………………………………………………………807
　　第四节　张炎其词与词论…………………………………………………………818
　　第五节　刘辰翁与蒋捷的创作……………………………………………………830

后　记……………………………………………………………………………………844

辽金元卷

张晶主编

绪　论……………………………………………………………………………………1

第一章　辽代诗歌的历史地位…………………………………………………………15
　　第一节　辽诗的文化渊源…………………………………………………………15
　　第二节　辽诗的北歌底蕴…………………………………………………………18
　　第三节　辽诗在中国诗史上的独特地位…………………………………………20

第二章　契丹诗人的诗歌创作…………………………………………………………29
　　第一节　耶律倍诗歌的文化特征…………………………………………………29
　　第二节　圣宗、兴宗、道宗的诗歌观念与风格…………………………………32
　　第三节　震撼人心的契丹女诗人杰构……………………………………………39
　　第四节　契丹长诗《醉义歌》……………………………………………………48

第三章　辽诗中的汉人创作与民歌谣谚………………………………………………54
　　第一节　辽诗中的汉人创作………………………………………………………54
　　第二节　辽诗中的民歌谣谚………………………………………………………61

第四章　借才异代的金初诗坛…………………………………………………………66
　　第一节　入金辽人的诗歌创作及其诗史意义……………………………………67
　　第二节　抗节不仕的入金宋人及其诗歌取向……………………………………73
　　第三节　仕金宋人的诗歌新变……………………………………………………83
　　第四节　本土诗人：金初诗坛的第三支力量……………………………………92

第五章　“国朝”诗人崛起的金代中期诗坛…………………………………………101
　　第一节　“国朝文派”的产生及其内涵…………………………………………102
　　第二节　大定、明昌时期的诗歌生态……………………………………………106
　　第三节　蔡珪、刘迎、王寂等“国朝”诗人……………………………………114
　　第四节　章宗诗坛的宿将：党怀英、王庭筠、周昂……………………………135

第六章　群峰并立的南渡诗坛…………………………………………………………158
　　第一节　南渡诗坛的流派现象……………………………………………………160
　　第二节　赵秉文、王若虚等人的平实一派………………………………………166
　　第三节　李纯甫、雷渊等人的奇创一派…………………………………………190

第七章　幽并豪杰：元好问的独特意义………………………………………………204
　　第一节　元好问的诗歌创作历程…………………………………………………204
　　第二节　元好问诗歌的豪杰本色…………………………………………………211
　　第三节　元好问诗歌的民族文化融合蕴含………………………………………222
　　第四节　末代巅峰的意义…………………………………………………………225

第八章　全真教作者与遗民诗人………………………………………………………231
　　第一节　全真教作者的诗学观……………………………………………………231
　　第二节　河汾诸老…………………………………………………………………238
　　第三节　杨宏道、李俊民…………………………………………………………246

第九章　金词的历史地位与独特成就…………………………………………………254
　　第一节　金词的总体评价及嬗变轨迹……………………………………………254
　　第二节　吴蔡体：金词的发轫……………………………………………………263
　　第三节　女真词的独特神韵………………………………………………………275
　　第四节　遗山乐府：金词的主峰…………………………………………………294

第十章　元代前期之诗坛众象…………………………………………………………317
　　第一节　众派汇流的前期诗坛……………………………………………………320
　　第二节　耶律楚材及元初北方诗群………………………………………………322
　　第三节　方回及元初南方诗群……………………………………………………343

第十一章　“延祐之盛”与元诗主潮…………………………………………………359
　　第一节　“元诗四大家”代表的元诗审美特征…………………………………360
　　第二节　“始倡雅音”的赵孟頫、袁桷…………………………………………370
　　第三节　“元诗四大家”虞、杨、范、揭………………………………………383
　　第四节　黄溍、柳贯等延祐诗人…………………………………………………403

第十二章　萨都剌及元后期少数民族诗人……………………………………………412
　　第一节　“别开生面”的萨都剌…………………………………………………414
　　第二节　出色的少数民族诗人马祖常……………………………………………434
　　第三节　其他“西北子弟”诗人…………………………………………………443

第十三章　“铁崖体”体现的元季诗风与画家诗人创作……………………………466
　　第一节　杨维桢开创的“铁崖体”诗风…………………………………………467
　　第二节　元季画家诗人的诗歌创作………………………………………………481

第十四章　元词的文学史地位与走向…………………………………………………494
　　第一节　元词的流变与总体风貌…………………………………………………494
　　第二节　天籁词：隐逸者的歌唱…………………………………………………508
　　第三节　元代承平时期的中庵词…………………………………………………524
　　第四节　蜕岩词：进入词体的老境………………………………………………538

第十五章　元代散曲的体式特征与发展历程…………………………………………554
　　第一节　散曲的体式及其形成……………………………………………………555
　　第二节　元散曲的美学特征………………………………………………………573
　　第三节　元散曲的发展历程………………………………………………………587

第十六章　元前期散曲的创作概貌及重要作家………………………………………596
　　第一节　元代前期散曲的创作概貌………………………………………………596
　　第二节　元代前期的重要散曲家…………………………………………………605
　　第三节　元代前期散曲的巨擘：关汉卿与马致远………………………………630

第十七章　元后期散曲的繁盛与成就的多元呈现……………………………………647
　　第一节　进入后期的曲坛景观……………………………………………………647
　　第二节　元代后期的重要散曲家…………………………………………………653
　　第三节　后期散曲的大家风范：乔吉、张可久…………………………………673

后　记……………………………………………………………………………………686

明代卷

左东岭主编

绪　论　明代诗歌的总体格局与审美风格的演变……………………………………1
　　一、明代诗歌的三大特征…………………………………………………………1
　　二、元末明初诗坛与明诗发展之关系……………………………………………4
　　三、复古诗歌流派的审美属性……………………………………………………8
　　四、性灵诗歌流派的审美品格……………………………………………………10
　　五、本书的框架设计与撰写体例…………………………………………………15

第一章　高启与吴中诗派………………………………………………………………18
　　第一节　玉山雅会的诗学意义……………………………………………………18
　　第二节　高启的诗学理念与创作风格……………………………………………38

第二章　刘基与浙东诗派………………………………………………………………110
　　第一节　宋濂的诗学观念与诗歌创作……………………………………………110
　　第二节　刘基诗风之变异与诗坛风气转移………………………………………126
　　第三节　方孝孺的诗歌创作与浙东诗派的衰落…………………………………170

第三章　闽中诗派与岭南诗派…………………………………………………………195
　　第一节　闽中诗派与主流诗坛的关系……………………………………………195
　　第二节　闽中诗派代表作家的诗歌成就…………………………………………215
　　第三节　岭南诗派…………………………………………………………………256

第四章　江右诗派与台阁体……………………………………………………………286
　　第一节　明初翰林院的设置与江西诗学传统的变迁……………………………287
　　第二节　“三杨”台阁体之创作…………………………………………………330
　　第三节　明前期其他重要诗人……………………………………………………354

第五章　茶陵派与杨慎…………………………………………………………………377
　　第一节　茶陵派概说………………………………………………………………377
　　第二节　李东阳……………………………………………………………………389
　　第三节　独树一帜的杨慎…………………………………………………………401
　　第四节　正德、嘉靖间重情韵的诗人……………………………………………416

第六章　前七子复古派…………………………………………………………………425
　　第一节　李梦阳……………………………………………………………………425
　　第二节　何景明……………………………………………………………………442
　　第三节　徐祯卿与边贡……………………………………………………………454
　　第四节　追求复古的其他诗人……………………………………………………469

第七章　明中期的吴中诗派……………………………………………………………477
　　第一节　明中期吴中诗派概述……………………………………………………477
　　第二节　沈周与文徵明……………………………………………………………489
　　第三节　唐　寅……………………………………………………………………504
　　第四节　祝允明……………………………………………………………………519

第八章　明中期的性灵诗派……………………………………………………………535
　　第一节　王阳明的诗学观念与诗歌创作…………………………………………535
　　第二节　性灵文论的提出与性理诗的创作………………………………………561
　　第三节　徐渭的诗歌理论与创作…………………………………………………578

第九章　后七子的复古主张与诗艺追求………………………………………………597
　　第一节　李攀龙……………………………………………………………………597
　　第二节　谢榛与明中期的山人诗…………………………………………………609
　　第三节　王世贞……………………………………………………………………628
　　第四节　嘉、隆时期其他复古诗人………………………………………………643

第十章　明代后期性灵派的诗歌………………………………………………………657
　　第一节　明后期性灵派诗歌的前驱………………………………………………657
　　第二节　公安派的诗歌……………………………………………………………681
　　第三节　竟陵派的诗歌……………………………………………………………710
　　第四节　晚明的其他诗人…………………………………………………………733

第十一章　明末各文人会社的诗歌创作………………………………………………759
　　第一节　东林党与复社的诗歌……………………………………………………759
　　第二节　陈子龙及云间派…………………………………………………………778

第十二章　明代的词……………………………………………………………………798
　　第一节　明词研究的几个问题……………………………………………………799
　　第二节　明词创作概观……………………………………………………………808
　　第三节　刘基、高启与陈子龙的词作……………………………………………824

第十三章　明代的散曲…………………………………………………………………837
　　第一节　明代前中期的散曲创作…………………………………………………837
　　第二节　明代中期散曲创作………………………………………………………849
　　第三节　晚明散曲创作……………………………………………………………888

第十四章　明代民歌……………………………………………………………………908
　　第一节　明代民歌概说……………………………………………………………908
　　第二节　冯梦龙的《挂枝儿》与《山歌》………………………………………920

后　记……………………………………………………………………………………940

清代卷

王小舒著

绪　论……………………………………………………………………………………1
　　一、清诗的历史文化价值…………………………………………………………1
　　二、诗歌史上的定位………………………………………………………………5
　　三、对两个传统的选择……………………………………………………………14
　　四、创作重心的转移………………………………………………………………18
　　五、集成与革新……………………………………………………………………26

第一章　遗民作家对明代诗风的因革…………………………………………………34
　　第一节　清诗的发轫………………………………………………………………34
　　第二节　申涵光、傅山及北方诗群………………………………………………40
　　第三节　黄宗羲、钱澄之及越皖诗群……………………………………………86
　　第四节　顾炎武、吴嘉纪及吴地诗群……………………………………………120
　　第五节　屈大均、陈恭尹及粤湘诗群……………………………………………151

第二章　钱谦益、吴伟业与清初诗坛的新变…………………………………………169
　　第一节　龚鼎孳与清初其它诗人…………………………………………………169
　　第二节　钱谦益的诗学观…………………………………………………………179
　　第三节　钱谦益前、后期诗歌创作的异同………………………………………190
　　第四节　吴伟业与“梅村体”……………………………………………………200
　　第五节　梅村词及娄东诗派………………………………………………………217

第三章　王士禛、朱彝尊与康熙时期主流诗风的转移………………………………229
　　第一节　康熙朝诗人的整体趋尚…………………………………………………229
　　第二节　施闰章的“宣城体”与宋琬的激宕诗风………………………………240
　　第三节　王士禛的神韵诗与《衍波词》…………………………………………266
　　第四节　朱彝尊与前期的浙派诗词………………………………………………301
　　第五节　生新的查慎行与劖刻的赵执信…………………………………………325

第四章　清初词坛的复兴………………………………………………………………343
　　第一节　清词繁荣的原因…………………………………………………………343
　　第二节　金堡、余怀等遗民词人…………………………………………………345
　　第三节　陈维崧的《湖海楼词》及阳羡词派……………………………………353
　　第四节　曹尔堪、梁清标及其他顺康朝词人……………………………………376
　　第五节　真率超俗的“京华三绝”………………………………………………397
　　第六节　风格多彩的清初女词人…………………………………………………413

第五章　乾嘉时期传统诗坛的分流……………………………………………………422
　　第一节　乾嘉诗坛的多元态势……………………………………………………422
　　第二节　沈德潜的格调派与翁方纲的肌理派……………………………………426
　　第三节　厉鹗、钱载及中期的浙派诗……………………………………………452
　　第四节　岭南独家黎简与盛世孤星黄景仁………………………………………471
　　第五节　桐城诗派与高密诗派……………………………………………………487

第六章　袁枚与性灵诗派的崛起………………………………………………………506
　　第一节　性灵诗派的近代性质……………………………………………………506
　　第二节　袁枚诗歌的二重性………………………………………………………514
　　第三节　别开生面的性灵派阵营…………………………………………………520

第七章　浙派影响下的清中叶词坛……………………………………………………543
　　第一节　浙派中期阵营……………………………………………………………544
　　第二节　郑燮及其他乾嘉词人……………………………………………………555
　　第三节　明珠辉映的清中叶女词人………………………………………………565

第八章　清后期融通变革的诗坛格局…………………………………………………579
　　第一节　意象独运的龚自珍及道咸时期其他诗人………………………………580
　　第二节　平中显奇的郑珍与宋诗派诸家…………………………………………611
　　第三节　“师法八代”的王闿运与湖湘派诸家…………………………………623
　　第四节　陈三立与“同光体”……………………………………………………632

第九章　晚清的词坛和散曲及民歌……………………………………………………645
　　第一节　标举寄托的常州词派……………………………………………………646
　　第二节　蒋春霖及清末其他词人…………………………………………………666
　　第三节　走向衰微的散曲…………………………………………………………676
　　第四节　清新多样的民间时调……………………………………………………690

第十章　黄遵宪与诗界革命……………………………………………………………696
　　第一节　勇辟新路的“诗界三杰”………………………………………………697
　　第二节　梁启超与其他新派作家…………………………………………………709
　　第三节　柳亚子和其他南社诗人…………………………………………………726

后　记……………………………………………………………………………………739

现代卷

王光明主编

绪　言　现代中国的“新”诗运动……………………………………………………1
　　一、20世纪初中国的“新”诗运动………………………………………………2
　　二、“新”诗求索的两个阶段……………………………………………………11
　　三、“新”诗运动的基本问题……………………………………………………15

第一章　“新筑诗中大舞台”…………………………………………………………20
　　第一节　古典形式符号的物化……………………………………………………21
　　第二节　面对经验与语言的变化…………………………………………………33
　　第三节　黄遵宪与晚清的“新派诗”……………………………………………55
　　第四节　梁启超与“诗界革命”…………………………………………………81
　　第五节　丘逢甲与“日据”后的台湾诗坛………………………………………100

第二章　晚清至“五四”前夕的翻译诗歌……………………………………………110
　　第一节　早期外国诗歌译介与中国古典诗式……………………………………110
　　第二节　“五四”前夕的外国诗歌译介及其“自由诗”转向…………………140

第三章　从“白话诗”到“新诗”……………………………………………………157
　　第一节　胡适和他的《尝试集》…………………………………………………158
　　第二节　郭沫若和他的《女神》…………………………………………………187
　　第三节　“浪漫的诗”与“具体的诗”…………………………………………205

第四章　形式秩序的寻求………………………………………………………………231
　　第一节　从诗歌节奏问题出发……………………………………………………231
　　第二节　新月诗派：探讨格律的重镇……………………………………………234
　　第三节　闻一多与他的《死水》…………………………………………………238
　　第四节　徐志摩的转变……………………………………………………………247
　　第五节　“音组”、“诵调”与诗体实验………………………………………252
　　第六节　“格律诗派”以后………………………………………………………262

第五章　现代诗意的求索（一）………………………………………………………272
　　第一节　象征主义的“微雨”……………………………………………………272
　　第二节　破土而出的《野草》……………………………………………………297
　　第三节　“创造社”诗人的转变…………………………………………………314

第六章　左翼诗歌：另一种潮流………………………………………………………335
　　第一节　初期普罗诗歌……………………………………………………………335
　　第二节　革命话语及其限制………………………………………………………339
　　第三节　“粗暴的抱不平的歌者”………………………………………………345
　　第四节　殷夫诗歌的”别一性”…………………………………………………350

第七章　现代诗意的求索（二）………………………………………………………356
　　第一节　戴望舒诗歌的转变………………………………………………………356
　　第二节　《现代》的诗歌…………………………………………………………379
　　第三节　卞之琳、何其芳的创作…………………………………………………395
　　第四节　林庚、废名等诗人的追求………………………………………………422

第八章　关怀时代的写作………………………………………………………………450
　　第一节　抗战诗与高兰、田间等人的创作………………………………………450
　　第二节　艾青的诗…………………………………………………………………461
　　第三节　“七月”诗人……………………………………………………………474

第九章　“新的抒情”的探索…………………………………………………………486
　　第一节　冯至和他的《十四行集》………………………………………………489
　　第二节　穆旦的诗…………………………………………………………………500
　　第三节　学院派诗人………………………………………………………………512
　　第四节　边缘诗人…………………………………………………………………542
　　第五节　吴兴华的求索……………………………………………………………552

第十章　面向不同的诗歌资源…………………………………………………………564
　　第一节　民间歌谣与“新诗”……………………………………………………568
　　第二节　新歌谣和《王贵与李香香》……………………………………………578
　　第三节　台湾新诗的“两个根球”………………………………………………589

后　记……………………………………………………………………………………601

当代卷

吴思敬主编

绪　论……………………………………………………………………………………1
　　一、与政治的无休止的纠缠………………………………………………………2
　　二、与传统的审美习惯的冲撞……………………………………………………5
　　三、中国大陆当代诗歌发展脉络…………………………………………………8
　　四、台湾、香港、澳门诗歌概观…………………………………………………14

第一章　诗学规范的确立与新诗话语转型……………………………………………19
　　第一节　战时文化与工农兵文艺形态中的当代新诗……………………………19
　　第二节　毛泽东的新诗主张及其影响……………………………………………22
　　第三节　新诗话语转型与颂歌形态的确立………………………………………29
　　第四节　思想改造运动对“越轨”诗人的批判…………………………………34
　　第五节　在修改中进行写作的当代诗人…………………………………………36

第二章　颂歌时代的诗人………………………………………………………………42
　　第一节　争做时代的夜莺…………………………………………………………42
　　第二节　蔡其矫等坚守个性的诗人………………………………………………56
　　第三节　成长于共和国的青年诗人………………………………………………64

第三章　百花时代与诗坛“反右”……………………………………………………82
　　第一节　诗坛的“早春”…………………………………………………………82
　　第二节　诗坛“反右”……………………………………………………………90
　　第三节　运动中的《诗刊》与《星星》…………………………………………99

第四章　新民歌运动与新诗发展道路的论争…………………………………………113
　　第一节　作为运动的诗歌生产和民间诗学的政治想象…………………………113
　　第二节　新民歌运动与新诗“大众化”…………………………………………117
　　第三节　新民歌的文本特征………………………………………………………120
　　第四节　新民歌影响下的诗人创作………………………………………………124
　　第五节　新诗发展道路的论争……………………………………………………129

第五章　革命年代的政治抒怀…………………………………………………………137
　　第一节　政治抒情诗的话语追溯及其特殊形态…………………………………137
　　第二节　隐秘矛盾与双声话语：郭小川的政治抒情诗…………………………142
　　第三节　贺敬之的时代颂歌………………………………………………………154
　　第四节　新诗在战歌形态上的强化………………………………………………156

第六章　“文革”时期的诗歌…………………………………………………………161
　　第一节　主流诗歌：红卫兵诗歌与“新诗学习样板戏”………………………162
　　第二节　读书小组与诗歌沙龙……………………………………………………168
　　第三节　流放诗人的“地下”写作………………………………………………174
　　第四节　“地下”诗歌的先驱：食指……………………………………………182
　　第五节　芒克、多多与白洋淀诗群………………………………………………189
　　第六节　贵州高原诗人群…………………………………………………………212
　　第七节　天安门诗歌运动…………………………………………………………217

第七章　历史的新时期与诗歌艺术的转型……………………………………………220
　　第一节　思想解放运动与诗歌界的拨乱反正……………………………………220
　　第二节　诗歌创作队伍的重新集结………………………………………………225
　　第三节　“五四”诗学传统的重新衔接…………………………………………228
　　第四节　新时期诗歌与外来影响…………………………………………………233

第八章　归来者的第二个春天…………………………………………………………241
　　第一节　艾青和“五七”受难者的回归…………………………………………241
　　第二节　牛汉、绿原与“七月派”诗人的回归…………………………………270
　　第三节　郑敏与重新绽绿的“九叶”……………………………………………297

第九章　朦胧诗人的崛起………………………………………………………………320
　　第一节　诗歌民刊《今天》的出现………………………………………………320
　　第二节　北岛………………………………………………………………………332
　　第三节　舒婷、顾城………………………………………………………………341
　　第四节　江河、杨炼与其他朦胧诗人……………………………………………357

第十章　新生代诗人的躁动……………………………………………………………374
　　第一节　新生代诗人的出现与“现代诗群体大展”……………………………374
　　第二节　西川、海子与北京板块…………………………………………………380
　　第三节　韩东、于坚与“他们”诗群……………………………………………395
　　第四节　“莽汉”、“非非”诗群与四川板块…………………………………408

第十一章　多元写作姿态的展开………………………………………………………419
　　第一节　李瑛与新时期的政治抒怀………………………………………………419
　　第二节　乡土记忆与城市印象……………………………………………………435
　　第三节　军旅中的诗情……………………………………………………………446
　　第四节　少数民族诗人的新姿态…………………………………………………451
　　第五节　诗学文化的多重视野……………………………………………………455

第十二章　异军突起的女性诗歌………………………………………………………463
　　第一节　渐成声势的女性诗歌创作阵容…………………………………………463
　　第二节　翟永明与女性性别意识的强化…………………………………………474
　　第三节　王小妮与女性诗歌的多元展开…………………………………………482

第十三章　蔚为大观的西部诗歌………………………………………………………494
　　第一节　昌耀与青海诗人…………………………………………………………494
　　第二节　新疆的“新边塞诗”……………………………………………………497
　　第三节　陕甘板块…………………………………………………………………504
　　第四节　西南诗人群………………………………………………………………514

第十四章　90年代的诗歌写作…………………………………………………………521
　　第一节　90年代诗歌的概述与世纪末的论争……………………………………521
　　第二节　“独立”的担当…………………………………………………………529
　　第三节　口语写作…………………………………………………………………540
　　第四节　个人化向度的呈现………………………………………………………546

第十五章　当代台湾诗歌………………………………………………………………560
　　第一节　当代台湾新诗发展回溯…………………………………………………560
　　第二节　从三足鼎立到四强分治…………………………………………………590
　　第三节　现实主义诗派的抗衡……………………………………………………631
　　第四节　开创后现代风潮…………………………………………………………643
　　第五节　其他重要诗人……………………………………………………………646

第十六章　当代香港与澳门诗歌………………………………………………………652
　　第一节　从“难民文学”到现代主义……………………………………………652
　　第二节　在左右政治夹缝中寻找新的出路………………………………………662
　　第三节　香港诗人文化身份的认同定位…………………………………………669
　　第四节　为国家和民族的命运担忧………………………………………………680
　　第五节　香港新诗的主体性仍然存在……………………………………………689
　　第六节　澳门：富有诗意的小城…………………………………………………697

后　记……………………………………………………………………………………704

少数民族卷

梁庭望著

绪　论……………………………………………………………………………………1

第一章　古歌谣及其演化………………………………………………………………31
　　第一节　走进先人的古歌谣………………………………………………………32
　　第二节　古歌谣演化出作家诗……………………………………………………43

第二章 秦汉民族诗歌初发轫…………………………………………………………52
　　第一节　北方《黄鸟》与《人参》………………………………………………53
　　第二节　河西走廊失恃匈奴歌……………………………………………………55
　　第三节　西南白狼王慕汉歌………………………………………………………56
　　第四节　江南巴歌刺郡守…………………………………………………………61

第三章　两晋民族初谙汉文诗…………………………………………………………64
　　第一节　中原独步溪人陶渊明……………………………………………………65
　　第二节　北方红颜薄命诗…………………………………………………………69
　　第三节　西南彝族文论诗…………………………………………………………70
　　第四节　南方越谣性纯真…………………………………………………………71

第四章　十六国暮雨朝云多悲歌………………………………………………………72
　　第一节　中土悲歌心气犹壮………………………………………………………73
　　第二节　北国梁鼓角横吹曲………………………………………………………76

第五章　南北朝隋民族诗奠基…………………………………………………………81
　　第一节　中原逐鹿悲歌频生………………………………………………………82
　　第二节　《木兰辞》唱绝千古……………………………………………………89
　　第三节　北魏王室诗歌……………………………………………………………92
　　第四节　华南民族初萌汉文诗……………………………………………………94

第六章　唐诗激发民族诗勃兴…………………………………………………………97
　　第一节　元刘领衔民族诗盛………………………………………………………97
　　第二节　渤海领衔北方诗…………………………………………………………107
　　第三节　西北高昌回鹘开新篇……………………………………………………110
　　第四节　西南民族首现作家诗……………………………………………………120
　　第五节　华南摩崖汉文诗…………………………………………………………128

第七章　宋辽金夏汇诗雄………………………………………………………………140
　　第一节　身处中原不忘祖根………………………………………………………145
　　第二节　辽金王族歌述怀…………………………………………………………148
　　第三节　西北民族文字诗涌现……………………………………………………171
　　第四节　高原多民族文字诗………………………………………………………191
　　第五节　南方长诗露峥嵘…………………………………………………………210

第八章　宗唐得古民族元诗盛…………………………………………………………217
　　第一节　蕴涵北国“基因”的中原民族诗………………………………………220
　　第二节　风格豪爽粗犷北方诗……………………………………………………241
　　第三节　西北长诗双灿烂…………………………………………………………255
　　第四节　西南叙事诗繁富…………………………………………………………269

第九章　明代各族诗歌初繁荣…………………………………………………………284
　　第一节　中原回回诗歌领衔………………………………………………………285
　　第二节　北国英雄史诗群星灿烂…………………………………………………291
　　第三节　沙漠绿洲作家长诗繁荣…………………………………………………300
　　第四节　格式纷繁西南诗…………………………………………………………320
　　第五节　均衡勃发南方诗…………………………………………………………363

第十章　清代民族诗歌大繁荣…………………………………………………………390
　　第一节　纳兰诗词光耀中华诗坛…………………………………………………391
　　第二节　谪居落寞北方诗…………………………………………………………434
　　第三节　抨击专制诗震天山………………………………………………………443
　　第四节　西南激荡孕育新诗篇……………………………………………………459
　　第五节　南方民族汉文诗繁荣……………………………………………………494

第十一章　近代诗歌风韵转型…………………………………………………………556
　　第一节　中原韵士爱国情怀………………………………………………………560
　　第二节　北国文士抗疏声…………………………………………………………570
　　第三节　西北诗坛百花争艳………………………………………………………578
　　第四节　西南诗歌心系民瘼………………………………………………………598
　　第五节　南方诗歌忧国忧民………………………………………………………606

第十二章　战斗风云孕育现代诗………………………………………………………626
　　第一节　抗日救亡中原诗雄………………………………………………………628
　　第二节　追求光明的北方诗………………………………………………………632
　　第三节　西北血染瀚海诗…………………………………………………………646
　　第四节　忧国西南诗………………………………………………………………656
　　第五节　南方革命壮怀诗…………………………………………………………663

第十三章　神州诗潮引领当代民族诗…………………………………………………684
　　第一节　步韵中州诗潮涌新篇……………………………………………………690
　　第二节　北方森林草原赞歌………………………………………………………702
　　第三节　天山南北新旋律…………………………………………………………725
　　第四节　颂歌绽放在西南高原……………………………………………………752
　　第五节　南方诗歌汇成交响曲……………………………………………………794

后　记……………………………………………………………………………………856